年轻是一阵一阵地对未知的无限渴望，尔后便是跟着这股子力量，卯着勇气大胆地走向前。

电影开场，如同高空航行一般地，梦幻却真实，通过长银幕像画卷一样，将观众带向那不勒斯的海域与城市，经过两个多小时的情感纠缠，电影最后主人公离开那不勒斯去往罗马的火车上，伴随着Pino Daniele 的Napule è典型的意式背景乐，开启了追寻自己的导演梦的历程······

Napule è mille culure

Napule è mille paure

Napule è a voce de' criature

Che saglie chianu chianu

E tu sai ca' non si sulo

导演在面对采访时多次谈到，拍摄这部电影是这些年来非常痛苦的一件事，因为每一个场景的再现对他来说无疑是再往伤口上散了一把盐。“E io sono emozionato come al mio matrimonio”（我像是在婚礼上那么激动）导演说，这是一部我从未想过会去触及的一部电影，因为我害怕自己在片场崩溃。这部电影不像其他类型的电影，仅仅是讲好一个完整的故事，而是需要让场景中的情绪和感动说话。导演从最初的《绝美之城 La Grande Bellezza》到《年轻气盛Youth》，习惯用宏大的叙事展现人物的细腻的心思和内心的跌宕的情绪起伏，展现了他的优秀的片场控制和对电影的整个趋势走向，而这一次，他尝试把自由交到演员的手上，让这种多样化在电影中顺其自然地发挥。

年轻总是被一切包围着，家庭，学校，社会，也许就在某一时刻像潮水一样涌过来，而自己毫无防备。母亲会在难过的时候抛橘子来缓解自己的情绪，面对父亲的婚外恋情，选择在厕所一人默默消化···一位神秘的姐姐总是待在厕所装扮自己，却让我们总是出门迟到。浪荡的婶婶却成为了我性启蒙的对象，荒诞的是我在命运的偏差下，选择了观看Maradona的足球赛，这么一线之隔就失去了与父母的最后一面，此时我距离满17岁只有短短一个月的时间···

创造是痛苦的大济，生命的慰藉。

当有人问到导演说电影在他生活中占有多大的份额，他用以玩笑似的口吻答道：“之前我拍的那些电影总会有很多的不同性，但有一点一直是真实存在的，即每一部有它的感情主线，当然，这里面还有时间跨度的问题，因为我不想太让时间成为我的限制因素。”他又接着补充到：“去年我刚满50周岁，我感到我已经到达一个合适的年龄，加上时机也契合，也许是我已经足够成熟去面对这些事，然后做一个专属我自己的电影。”

看完电影我一直在回想，以前我总浅薄地认为，且粗鄙，遗憾将会是人生中的无比后悔之事，即使在我二十岁之前我依旧如此固执地认为，但是如今，我想改变一些我那些毫无源头的，想想也许还有点儿莫名其妙的思绪。

遗憾是一种勇敢的方式，至少是让我明白在下一次，不必要再与它擦肩而过，因为，毕竟，遗憾不能成就什么，也许它带来一连串的懊悔。

就像电影中用以希望投射出的令人痛心的反思那样，它的最终阐释不应该只停留在为一种诗意的宣言，用以完美的镜头解说上。Fabietto在影片快要结尾的部分向Capuano导演坦白自己的真实对电影的感受，问他对电影的热爱程度——这是它的整个痛苦的源泉所在，面对自己极力想逃避的现实，和无法给现实赋予一种主观意义。

因为假如人生活在一种无力改变的痛苦之中，就会转而爱上这种痛苦，把它视为一种快乐，以便使自己好过一点。用这样一种方式来寻求解脱——这样一来，他的价值观就应该被重新构建。