《流浪地球》和《疯狂的外星人》，除了「改编自刘慈欣作品」几乎是没有共同点的。

这不妨碍它们共用了不少编剧公式。

闲聊一下最显眼的那个公式。

这个类型片公式，现在其实已经相当普及了，体现在这两部作品里，就是第一场戏的双重伏笔作用。

也就是，第一场戏，完成主角亮相，要埋下主角情感线（展现出贯穿整个故事发展的主角特点，情感或执念），同时要埋下解决危机事件的线索（也就是解决危机时所采用的办法是在这场戏里就展示过或暗示过的）。

在《流浪地球》里，第一场戏，主角亮相，祖孙三代展现亲情（贯穿整个故事），同时埋下解决最后危机事件的线索：木星上的氢气。

在《疯狂的外星人》里，第一场戏，主角亮相，黄渤的执念是耍猴，沈腾的执念是卖酒（贯穿整个故事），同时埋下解决最后危机的线索：耍猴套路。

深剖的话，《疯狂的外星人》对这个套路的使用非常精密复杂，它埋的「解决危机」线索，其实用了三次（再抠细一点，是四次）。

第一次危机来自外星人，让他们脱困的是沈腾的「酒」。

第二次危机来自外国人，让他们脱困的办法是黄渤「耍猴」。

第三次危机又来自外星人，让他们脱困的办法，又是黄渤「耍猴」。（小重点：跟上一次脱离危机所采用的「耍猴」术应用方法完全不同）

第四次危机还是来自外星人（尾声），让他们脱困的办法，又成了沈腾的「酒」。（小重点：跟上一次「酒」的应用方法又不同）

这绝对是类型片编剧公式用到最纯熟的境界了。

所以这个故事，结构非常稳，内在脉络非常有序。

另外有朋友批评说《疯狂的外星人》里，危机的解决对角色本身没有意义。这个问题我本来没有细想过（因为我的第一感觉是契合主题的，故事只有这样发展，才能完成「看似荒诞喜剧，实为人类悲剧」的创作目的），但真往这个角度一想才又意识到：对，危机的解决对角色本身没有任何意义，就像原作《乡村教师》里拯救了地球的孩子，或者他们的老师。

不过《疯狂的外星人》这个「亮相戏双重伏笔」，虽然信息量、蔓生能力远胜《流浪地球》，但弱在一个地方，就是，为了套上公式，在研究不出完美解决方案的情况下，编造了一套现实生活中相当不容易理解的、程序复杂的「结婚」猴戏。这整套表演非常缺乏生活逻辑，很容易导致观众一开始就产生间离感。

反而是《流浪地球》这个相对简单的主角亮相戏，虽然没那么精妙，但很容易把观众带进那个虚构的世界里。