个人看来，

2019年的贺岁档和奥斯卡颁奖季很像，都是一部片一枝独秀、独孤求败。

颁奖季是矮子中间拔将军（毕竟是超级小年），《罗马》在各层面全方位碾压对手。

贺岁档是烂花丛中一点红，《疯狂的外星人》在作者表达上高其他一个维度，实力吊打。

今年的贺岁档未播先火，预售成绩喜人，一度被媒体追捧为“史上最强贺岁档”。

《疯狂的外星人》年前预售便收获近2亿票房（19695.3万），创下国内预售纪录。飞驰人生以14265.8万预售票房紧随其后，新喜剧之王13773.4万，流浪地球8199.8万。

这四部电影在众多竞争对手中脱颖而出，被网友称为“贺岁档四巨头”。

预售破纪录，2019年贺岁档四巨头表现抢眼

预售票房表现强势，反映出大家对2019年贺岁档的极高关注度。而之所以大家的期待如此之高，从几部影片的卖相上来看，其实不同观影群体的预设期待是特别不同的。

从普通观众维度来看，《疯狂的外星人》在片名上就赢了，且有黄渤、沈腾这两大“中国新生代喜剧巨匠”的强强联手，满足大多数人想在过年看一部爆笑喜剧片的强烈需求。

《飞驰人生》的导演曾经是80后群体最伟大的精神领袖，后成为新生代娱乐群体人尽皆知的“最会写段子的公知”，打的目标观众精准，且隔壁串场的沈腾预告片一放出，瞬间炸裂网络。

《新喜剧之王》不用多说，”周星驰“三个字早已封神，内地观众又要去还电影票了。

《流浪地球》名字听起来就很“高大上”，听说是国内首部比肩好莱坞的科幻大片，买买买！

而从影迷、科幻迷与电影从业者的维度来看，今年的贺岁档“好像有点东西”，跟往年很不一样。

业内口碑极好的宁浩导演可称得上是贺岁档历史上最大牌导演，影迷好奇的是宁浩这部放在贺岁档的科幻片究竟是个什么鬼，科幻迷则是看热闹心态，坐等这场宁浩首部科幻电影与《流浪地球》对标的“科幻德比”！

《飞驰人生》是电影从业者必看的片子，他们最关心的是，作家导演的电影项目究竟还能不能成？

影迷对《新喜剧之王》的感情最为复杂，《美人鱼》、《西游伏妖》已经让星爷有跌落神坛的味道，这部周星驰宇宙经典的续作，能否挽回一些颜面？

《流浪地球》在一月份北京的媒体提前点映场口碑爆表，科幻小说圈集体高潮，科幻迷翘首等待第一部国产硬核科幻电影多年，都嗷嗷待哺地等待一场“久旱逢甘露”的狂欢。

怀着同样的热情，不同的期待，大家摩拳擦掌，终于等到大年初一，欢欢喜喜进影院。

然而，从大年初二之后，“史上最强春节档”的称号已然作古，再没有人提起。

与首映日的预售票房形成巨大反差，从年初二开始，票房数据呈断崖式滑落。

数据来源：猫眼、中商产业研究院

而从结果来看，票房的整体表现也与之前大家的期待有不小差距。春节档7天累计票房最终收于58.59亿，与去年（18年）的数据基本持平，只有1.5%的增长。但如果从观影人次的数据来看，1.309亿的人次远逊于去年的1.451亿，环比下降了近10%之多。

之前被称为“史上最强贺岁档”的2019年春节，看电影的人居然还没去年多，脸实在是有点肿。要不是《流浪地球》出人意料地成为年度爆款，今年的数据还会更加难看。

数据来源：中商产业研究院

数据证明了今年贺岁档是典型的高开低走，令人失望。很多分析文章都给出了产生这一局面的多方面原因，如票价上涨、影院经营不善、经济寒冬等，我觉得都有一定道理。但很多文章得出的一个共同结论令我非常不解，他们认为，这表明了今年观众审美水平的提高。

他们大致的推理逻辑是：《流浪地球》票房表现好于其他三部，这表明了这届观众不再喜欢看庸俗而没营养的喜剧电影，而选择了更时尚的科幻电影类型，是观众观影水平的集体进步。

个人认为，上面四句话，除了第一句话，剩下三句的每一个字都是错的。

首先，其他三部片是不是都是“庸俗而没营养的喜剧电影”？我的答案是否定的，这个下文详谈。

其次，《流浪地球》是时尚的科幻电影类型吗？我的答案也是否定的。《流浪地球》是典型的灾难片套路，不是科幻片。大刘原著有很棒的末日情景的设定，比如，艺术、哲学与宗教在人类世界几乎消失不见，人与人之间的情感变得冷漠、机械化，这样的探讨是科幻的内核。而这部片的社会大背景完全是虚写，刻意回避。全片被意识形态的绑架过于明显，这根本不是科幻。

最后，“观众观影水平的集体进步”就是个笑话。2月20日的最新数据显示，《疯狂的外星人》的豆瓣评分为6.4分。就凭这个打分，我可以正式宣布，今年这届观众仍然很糟糕！

我没有嘲讽观众的意思，我相信有一部分观众可以看出《疯狂外星人》喜剧表核后面的那些不简单，但看到豆瓣这区区6.4的评分，我实在不吐不快。

实际上，在贺岁档的所有电影中，只有《疯狂的外星人》的主题表达是多义性的，其他的片子都是“小孩过家家”，“乐呵乐呵就完”，经不起细琢磨。

从本质上来讲，贺岁档除《疯狂的外星人》以外的所有片子都是“合家欢电影”，传达的是最安全也最老生常谈的“普适”价值观，且执行得还不彻底。

《流浪地球》披着伪科幻外壳，讲老中青三代面对末日危机时的大爱与大奉献，最后在中年主角反智、反科学式的举动下，完成了“人定胜天”的反科幻主题升华。

吴京的表演没有专业宇航员的一点点影子

《飞驰人生》前半段被开心麻花式的烂俗喜剧完全裹挟，后半段借看似很燃的赛车直播表达“为梦想，奉献自己”的好声音式主题。前后是两部电影，相当断裂。

开头的喜剧桥段完全消解了后半段的人物树立，我就不信沈腾这个人物

《新喜剧之王》除了周星驰式的人物表演法是亮点外，整体上是一部“把好声音梦想选手的自我介绍拍成电影”的网络大电影。

《飞驰》赢就赢在一个看似很燃的结尾，而《新喜》烂尾结局丢掉了最后的观众缘

总结来看，《流浪地球》讲人定胜天，《飞驰人生》讲为梦想奉献自己，《新喜剧之王》讲坚持就是胜利。我很难想象，在已经成为世界第一大电影消费市场的中国电影院里，我们看到的还是这些万年不变的俗套的、没有营养的、没劲的电影。

还好，我看到了《疯狂的外星人》。我看《外星人》那场的时候，周边观众还是爆发出很多笑声。但在影片结束后，我观察大家的反应普遍是迷茫的，都有“不太好笑啊”、“好像没看懂”的感觉，这与他们想看一部爆笑喜剧片的预期有一定差距，也是此片豆瓣评分不高的大众心理原因之一。如果说宁浩是故意把此片放在贺岁档，为了做一场用户下沉的市场实验，那这场实验无疑是失败的。

《疯狂的外星人》表明上披着喜剧外衣，讲一个耍猴人与铁哥们偶遇外星人并引发一系列错位笑料的故事，其实背后放入了宁浩丰富的作者表达。宁浩一直想拍科幻，在10年就早早买下了刘慈欣《乡村教师》的剧本改编权，而从成片来看，你会很清楚看到宁浩独特的、中国式的科幻电影创作思路。

《外星人》一开场是好莱坞式的宏大壮观的太空场面，很不宁浩。然而，中国风改编版的《2001太空漫游》经典配乐《查拉图斯特拉如是说》一响起，宁浩电影的荒诞感瞬间回来了！类似的对好莱坞科幻大片的“致敬”与“嘲讽”比比皆是，如美国宇航员在与外星人交换礼物时玩抖音；耿浩穿着《降临》中的防化服，在美国人面前公然耍“外星人”（外星人是猴假扮的），嘲讽程度似乎到了无下限的程度，宁浩用看似“不高级”的表达一定程度上是在对美式科幻片提出质疑。

《疯狂外星人》中对科幻电影《降临》的经典段落肆意调侃

《疯狂的外星人》全片都是反美式科幻片的。美式科幻片大多站在全人类的视角，以“地球文明代言人”的身份自居，来与外星文明进行对话。而《外星人》里的中国人用“酒文化”与“酱缸文化”就同化了外星人，轻松搞定建交难题。全片也没有以全人类的自大视角自居，而是从两个平凡小人物的视角出发，讲述两个平凡小人物面对外星人的真实反应，相当现实主义，但却相当硬核。

借助这个非常简单的“高概念”，宁浩在片中提出了一个外星人＞美国人＞中国人＞猴的生物鄙视链逻辑，但在此之上，他十分巧妙地设计了一个“外星人能量紧箍”。外星人失去“外星人能量紧箍”，便滑落到与被人训的猴同一阶层。猴戴上“外星人能量紧箍”，便一步跃升外星人阶层，成为“齐天大圣”。这一设计，从生物学上讲，根本上颠覆了进化论理论，文明的演变不一定要逐步进化。从哲学上讲，颠覆了“人”的存在主义与社会发展观，人的存在没有任何意义啊，有紧箍就好了。文明发展再高级，还不是被别人当成“猴”耍。这样的作者表达细思恐极。比较可惜的是，可能是为了照顾贺岁档的观众人群，宁浩的探讨没有更深入，否则影片可以更为暗黑向。

但即便有所保留，这部影片的文本多义性也是完爆贺岁档其他影片的。单单一个“猴”变“齐天大圣”的段落，我们就可以从很多角度诠释，包含多套价值观。你可以看成是中国式超级英雄“孙悟空”的诞生过程，“猴”变“超级英雄”，对标的是以美国队长为代表的“人”变“超级英雄”。你也可以看成是中国传统文化对抗西方现代文明。你还可以看成是神话对科学的解构。不同的视角，我们可以从中看出“反进化论”、“反科学”、“反智”、“反存在主义”等多重价值观表达，剧本太牛x了。很多人说这完全不像《乡村教师》啊，我倒觉得，这个文本比《乡村教师》更为丰富、高级。

最后，从贺岁档电影生态的视角看，《疯狂的外星人》可以说是十足的“外星人”影片了，因为其他片子与之相比都像是电影里的那只“猴”。以为披上“中国第一部硬科幻电影”、“国产经典翻拍”、“信仰电影”的衣服就人模人样了，可衣服一扒，还是只“猴”啊。

宁浩，咱以后别把电影放贺岁档了，不值得。