阴谋论者始终试图为每个表现化的对象强加上自己臆想的真实，在电影批评中我们尤其要反对这种看似奇巧的伪逻辑。 -----格里菲斯

导演为了表现而存在，不是为了批判而呼号。我们对影片的注解是自己独特的视点，而不要把艺术牵强成狭义的唯一，这是一种无畏的自恋。

文明杂烩，时代传递，社会转型，文化本位，生存真相 融进了商业贺岁的荒诞快餐。随着外星飞船将象征着各个文明赖以骄傲的遗产砸碎时，我对宁浩的的痞气彻底折服。彩蛋除了《2001》的殿堂级别的bgm，还致敬星爷的台词“我养你啊”，外星人模仿了情癫大圣的经典造型，这也许时中国喜剧两位大师默契的对话，似乎象征一个早早到来的时代在挥手迎接着后知后觉的人们。

巨大的抖音广告牌，扫码支付，快递三轮，外卖小哥…时代的切合让观众的观影感受没有因为光怪陆离的想象而失真。宁浩回避了娱乐至死现实的评判，顺水推舟地展现了一部后现代主义的狂想曲。我们都已经”泡透了“”我就是一个耍猴的，都在酒里了“，当下中国社会中产以下人们的生活现状也只能在黑色幽默里一笑了之。一场虚妄的建交，象征着时现代话语体系里人深深的焦虑与迷惘对现实的的和解。“你往前迈一步能死啊”“这是国粹”所谓的和解只是人最后的安慰，突转的时代戕杀了每一个心存幻想的人，三畜奶奶有没有人供奉不重要，南方一个乡村已经开始供奉马云。

面对外星文明美国人争先恐后地去建交操控历史，平凡的中国人只是拿来泡药酒，中国政府唯一出现的象征两个人情社会里泡透了的片警。给我的第一反应是姜文《鬼子来了》里展现的中国社会普遍存在无解的诗意化的东方逻辑。面对凶悍的外星人，美国人选择战斗与荣誉，我们选择了低贱与人情。这也许宁浩的自嘲，或者对中国人劣根到极致反而带来一种热烈存在衍生的实质感的敬畏与自信。京剧的硒鼓铜锣带来了浓厚的舞台感，另类的文化输出暗示本片是后现代主义与东方哲学和解的一次尝试，宁浩做到了了吗？反正我开心的一匹。

反传统国际主义 自由主义 美国英雄主义 的幽默，给长期暴露在好莱坞价值体系轰炸下的中国观众感情的补偿，未免有调动民粹和迎合大众的嫌疑。不管怎样，疯狂系列宣告完结，宁浩俨然成为了中国现代黑色幽默之父。

世界以痛吻我，我报之以”疯狂“。