更新时间:2015-06-11
Purel • 俺爹俺娘:个体的亲情表述
不难发现，《俺爹俺娘》这部纪录片的亮点在于其声音。片中保留的大量的同期声大大提升了这部片子的魅力。在制作中，《俺爹俺娘》保留了农村生活中的声音。村民的说话声、鸟鸣、市场的喧哗……共同营造出传统中国乡村的气息。农村的自然与淳朴、平凡与真实跃然纸上。而更加突出的，是片中多次出现的老人的歌声。它不仅渲染了乡土气息，更为影片带来了一种十分“恢阔”的感觉。它凭空擢升了影片的艺术层级，影片中所有关于农村乡土的表达汇聚于这几段歌声，在宽阔的背景下与田野共振鸣响，真真正正地达到了荡气回肠的水平。
影片以旁白为主体推进，大体上按照时间顺序讲述¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬几十年的影像资料背后的事件，清楚明了，结构清晰。同时又以焦波本人的讲述为事件添加具体的细节，既起到了在内容上补充交代的作用，又避免了可能出现的旁白过于单调的问题。同时，影片的情感表达绝大部分是由焦波本人来完成，因为是表述者的亲身经历、独有感触，所以显得十分真实，并且真挚。影片也正是凭着这份真挚的表达给观众带来了强烈的共鸣。这部建立在上下两代亲情基础上的影片本身就有广泛的情感基础，亲历者焦波的讲述不仅是他本人对父母的怀念，更是影片为连接上下两代而发出的呼唤。以旁白的讲述为底色，以焦波的抒情为突出点，影片整体上做到了表达的张弛有度。
显而易见的，影片的主题是亲情。从一个儿子对父母的纪念方面来评价，《俺爹俺娘》是合格的。两位老人过世已久，相信焦波本人回放这部片子时的思绪一定是十分不平静的。产生共鸣的观众也会“定好了当天回家的车票”。然而这部影片所能达到的深度也不得不止步于此。
批评地说，影片缺少一种在文学创作中被称为“震撼力”的东西。这反映了真实与艺术长久以来的冲突：个体的生活不一定是具有强艺术性的，想要表现出艺术性，不可避免地要对素材内容进行再加工。而在这样一部同样是不可避免的有着个体记录色彩的影片里，对内容的再加工显然是违背表述者个人意愿的。限于篇幅，本片的短板难以用内容的进一步丰富与表现手法的延伸进行弥补，就难以达到经典的高度，难以产生更大的社会影响力。
本片作为一部生活纪录片，在于城市化中发展起来的的现代文明对中国传统的家庭宗法关系带来极大的冲击的今天无疑具有很强的现实意义。《俺爹俺娘》表达了下一代焦波对上一代爹娘的怀念，同时上一代的父母们也借助它对下一代的孩子发出了呼唤。每个人都应当思考，到底应该如何建立成人的子女与老去的父母间更紧密的链接。令人遗憾的，《俺爹俺娘》不得不这样结束了，但我衷心地希望，焦波提交备案的电视连续剧《俺爹俺娘》能够完成艺术的升华，创造出新的经典。
影片以旁白为主体推进，大体上按照时间顺序讲述¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬¬几十年的影像资料背后的事件，清楚明了，结构清晰。同时又以焦波本人的讲述为事件添加具体的细节，既起到了在内容上补充交代的作用，又避免了可能出现的旁白过于单调的问题。同时，影片的情感表达绝大部分是由焦波本人来完成，因为是表述者的亲身经历、独有感触，所以显得十分真实，并且真挚。影片也正是凭着这份真挚的表达给观众带来了强烈的共鸣。这部建立在上下两代亲情基础上的影片本身就有广泛的情感基础，亲历者焦波的讲述不仅是他本人对父母的怀念，更是影片为连接上下两代而发出的呼唤。以旁白的讲述为底色，以焦波的抒情为突出点，影片整体上做到了表达的张弛有度。
显而易见的，影片的主题是亲情。从一个儿子对父母的纪念方面来评价，《俺爹俺娘》是合格的。两位老人过世已久，相信焦波本人回放这部片子时的思绪一定是十分不平静的。产生共鸣的观众也会“定好了当天回家的车票”。然而这部影片所能达到的深度也不得不止步于此。
批评地说，影片缺少一种在文学创作中被称为“震撼力”的东西。这反映了真实与艺术长久以来的冲突：个体的生活不一定是具有强艺术性的，想要表现出艺术性，不可避免地要对素材内容进行再加工。而在这样一部同样是不可避免的有着个体记录色彩的影片里，对内容的再加工显然是违背表述者个人意愿的。限于篇幅，本片的短板难以用内容的进一步丰富与表现手法的延伸进行弥补，就难以达到经典的高度，难以产生更大的社会影响力。
本片作为一部生活纪录片，在于城市化中发展起来的的现代文明对中国传统的家庭宗法关系带来极大的冲击的今天无疑具有很强的现实意义。《俺爹俺娘》表达了下一代焦波对上一代爹娘的怀念，同时上一代的父母们也借助它对下一代的孩子发出了呼唤。每个人都应当思考，到底应该如何建立成人的子女与老去的父母间更紧密的链接。令人遗憾的，《俺爹俺娘》不得不这样结束了，但我衷心地希望，焦波提交备案的电视连续剧《俺爹俺娘》能够完成艺术的升华，创造出新的经典。
