更新时间:2017-03-29
屠梦人 • 俺爹俺娘:镜头的力量
------简评《俺爹俺娘》
没有浩大的场面，没有华丽的色彩，有的只是平凡与真实。《俺爹俺娘》就是这么一部朴实的生活纪录片，一个个平凡的镜头交织在一起构成作者焦波眼中的爹娘。影片把长达三十年来生活的种种浓缩到了短短几十分钟里，极具张力的展现出了一种朴实无华的情感。在物欲横流的今天，影片就像一股清泉，治愈着人心。
影片由对客观镜头的主观表达来构成，在保证客观真实的同时加入了饱满的个人情感。主观情感与客观真实相互交织反而使得影片更具真实性与感染力。《俺爹俺娘》取材于最平凡的生活，以一种散文式的方式来叙述，娓娓道来的口吻让影片极具感染力。正是在这种散文式叙述的感染力下，作者与父母间30年来平凡的生活故事变得非常具有冲击力。主观的情感使客观真实的平凡生活升华，观众们在目睹真实的同时也看到了焦波的心。透过焦波的眼睛，看到相濡以沫三十年的父母，看到父母对焦波细微的爱，看到平凡生活里的感动。相比现在一些无痛呻吟或是浮华堆砌的作品，《俺爹俺娘》显得如此真实质朴而感动。
蒙太奇是《俺爹俺娘》这部电视纪录片主观的去表达客观的手法。影片着眼于朴实无华的生活，抓住了生活里细微的感动，把生活感动的一面记录下来。三十年来的生活记录，可选的素材太多太多，通过对真实的镜头进行选择性剪辑拼贴，讲述了作者焦波眼中的父母。影片把三十年来生活的种种都浓缩到了30分钟里面，这就需要按作者想表达的来进行取材拼接。从作者想表达的主题来看，影片使用的是抒情蒙太奇，在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。三十年来的感动被浓缩到了这短短几十分钟里面，使得平凡的生活中的情感变得非常浓厚。蒙太奇的使用可谓是《俺爹俺娘》的灵魂所在，是作者把情感融入这部电视纪录片的钥匙。
《俺爹俺娘》最初是一部散文性的回忆照片集，书的风格奠定了纪录片的风格，影片在秉承了书的主旨的同时对书进行了升华。影片在焦波自述的同时采用了专业的配音演员配音旁白，旁白声富有磁性，极具感染力，真实再现情感的同时对情感进行了升华。形散神聚，影片不仅仅是在自述与旁白中再现了书中散文风格，在叙事方面也是一样。影片虽然按着时间顺序叙事，但事件与事件间结构并不严密，很松散碎片化，但在这种松散的叙事的同时，影片的主旨非常明确，所有的事件围绕爱与亲情。作者成功的把书搬上了电视荧幕，不仅如此，生动而丰富的影像资料使得影片再现书的同时完成了一次升华。
《俺爹俺娘》涉及时间跨度大，以前的生活一般只有照片，并没有影像记录。影片巧妙的把静态的照片与动态的影像记录结合，用虚与实的交替来充实了影片。在涉及过去没有动态的影像记录时，一般采用照片与煽情的旁白，或者是拍一段事件发生地的镜头，或是三者结合起来叙事。相比大多数电视纪录片模拟当时场景拍摄的真实性，《俺爹俺娘》这种再现手法更具散文性，有“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之感。由于镜头的局限性而无法再现往昔岁月，但这种散文式的再现却是对书进行了升华。
影片以作者之于父母的亲情为主题，抛开一切不谈，影片最感人的在于细节，细节是这部电视纪录片中最能表现作者情感，并且最具感染力的。作者焦波本身就是摄影出身，善于拿捏细节，能发掘很平常事物中细腻的情感。就是这种细腻的情感，往往最能引发人内心的情感。无论是父母第一次面对镜头的兴奋与窘态，或是父亲看到“我”作品上报纸时后的样子，还是影片最后作者对着父亲的坟拍照，嘴里说着:爸，以后再也不能为你拍照了，无不触动着观众的心弦，甚至是让人泪崩。
作为一部电视纪录片，影片在展现了作者自己的父母的同时，也是在展现中国千千万的父母。就像片中人们在看作者焦波的作品展时所说的一样:我想起了我的父母。
没有浩大的场面，没有华丽的色彩，有的只是平凡与真实。《俺爹俺娘》就是这么一部朴实的生活纪录片，一个个平凡的镜头交织在一起构成作者焦波眼中的爹娘。影片把长达三十年来生活的种种浓缩到了短短几十分钟里，极具张力的展现出了一种朴实无华的情感。在物欲横流的今天，影片就像一股清泉，治愈着人心。
影片由对客观镜头的主观表达来构成，在保证客观真实的同时加入了饱满的个人情感。主观情感与客观真实相互交织反而使得影片更具真实性与感染力。《俺爹俺娘》取材于最平凡的生活，以一种散文式的方式来叙述，娓娓道来的口吻让影片极具感染力。正是在这种散文式叙述的感染力下，作者与父母间30年来平凡的生活故事变得非常具有冲击力。主观的情感使客观真实的平凡生活升华，观众们在目睹真实的同时也看到了焦波的心。透过焦波的眼睛，看到相濡以沫三十年的父母，看到父母对焦波细微的爱，看到平凡生活里的感动。相比现在一些无痛呻吟或是浮华堆砌的作品，《俺爹俺娘》显得如此真实质朴而感动。
蒙太奇是《俺爹俺娘》这部电视纪录片主观的去表达客观的手法。影片着眼于朴实无华的生活，抓住了生活里细微的感动，把生活感动的一面记录下来。三十年来的生活记录，可选的素材太多太多，通过对真实的镜头进行选择性剪辑拼贴，讲述了作者焦波眼中的父母。影片把三十年来生活的种种都浓缩到了30分钟里面，这就需要按作者想表达的来进行取材拼接。从作者想表达的主题来看，影片使用的是抒情蒙太奇，在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。三十年来的感动被浓缩到了这短短几十分钟里面，使得平凡的生活中的情感变得非常浓厚。蒙太奇的使用可谓是《俺爹俺娘》的灵魂所在，是作者把情感融入这部电视纪录片的钥匙。
《俺爹俺娘》最初是一部散文性的回忆照片集，书的风格奠定了纪录片的风格，影片在秉承了书的主旨的同时对书进行了升华。影片在焦波自述的同时采用了专业的配音演员配音旁白，旁白声富有磁性，极具感染力，真实再现情感的同时对情感进行了升华。形散神聚，影片不仅仅是在自述与旁白中再现了书中散文风格，在叙事方面也是一样。影片虽然按着时间顺序叙事，但事件与事件间结构并不严密，很松散碎片化，但在这种松散的叙事的同时，影片的主旨非常明确，所有的事件围绕爱与亲情。作者成功的把书搬上了电视荧幕，不仅如此，生动而丰富的影像资料使得影片再现书的同时完成了一次升华。
《俺爹俺娘》涉及时间跨度大，以前的生活一般只有照片，并没有影像记录。影片巧妙的把静态的照片与动态的影像记录结合，用虚与实的交替来充实了影片。在涉及过去没有动态的影像记录时，一般采用照片与煽情的旁白，或者是拍一段事件发生地的镜头，或是三者结合起来叙事。相比大多数电视纪录片模拟当时场景拍摄的真实性，《俺爹俺娘》这种再现手法更具散文性，有“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之感。由于镜头的局限性而无法再现往昔岁月，但这种散文式的再现却是对书进行了升华。
影片以作者之于父母的亲情为主题，抛开一切不谈，影片最感人的在于细节，细节是这部电视纪录片中最能表现作者情感，并且最具感染力的。作者焦波本身就是摄影出身，善于拿捏细节，能发掘很平常事物中细腻的情感。就是这种细腻的情感，往往最能引发人内心的情感。无论是父母第一次面对镜头的兴奋与窘态，或是父亲看到“我”作品上报纸时后的样子，还是影片最后作者对着父亲的坟拍照，嘴里说着:爸，以后再也不能为你拍照了，无不触动着观众的心弦，甚至是让人泪崩。
作为一部电视纪录片，影片在展现了作者自己的父母的同时，也是在展现中国千千万的父母。就像片中人们在看作者焦波的作品展时所说的一样:我想起了我的父母。
