更新时间:2011-02-16
五湖废人 • 弟弟:《给弟弟的安眠曲》：你的名字是我取的！
吟子的丈夫早逝，她在东京开了一家药店，含辛茹苦把女儿小春养大。
小春出嫁。婚礼上，多年没有联系的弟弟铁郎突然从大阪赶来。铁郎认为，小春的名字是他起的，小春的婚礼上怎么会没有他？
吟子惧怕铁郎参加婚礼，因为弟弟贪杯，怕他闹事。以前在丈夫的祭祀日上就这么干过。
铁郎果然喝高了，丑态百出，搞乱了小春的婚礼，遭到大家数落，悻悻离去。
小春的丈夫寺山介出生富贵之家，又是大医院的大夫，却小肚鸡肠，婚后与小春不合。吟子劝说无效，两人离婚。小春回家帮助母亲照顾药店。
不久，一个女人来找吟子，说铁郎借了她130万，至今未还。不富裕的吟子替铁郎还了钱。
铁郎来找吟子，吟子痛斥弟弟无所事事，不是喝酒，就是赌博，并说要跟他断绝关系。
小春也帮妈妈训斥铁郎。铁郎叫嚷，你的名字是我起的，你怎么这么对我？铁郎伤心离去。
没过多久，吟子接到电话，说铁郎在大阪病倒街头，被送往了医院。
吟子赶往大阪，被告知铁郎起先得了喉癌，转移成肺癌，最后转移成胃癌，加上高血压、糖尿病，已经时日无多。（集天下顽疾于一身）
铁郎住在一个叫“绿色之家”的临终关怀所，这是照管临终的孤寡人士的福利机构，让这些人能快乐地走完人生的最后旅程。
铁郎觉得对不起吟子，拒不将吟子。
铁郎在临终关怀所照样贪杯，偷着往自己的药里掺烧酒。
铁郎扬言，自己会在4月7日去世。
吟子见了铁郎一面后，又回到了东京。
小春不理解妈妈为什么还要管铁郎这种混混。吟子说，你知道为什么你的名字是舅舅铁郎取的吗？当初，大家都不同意让铁郎给她起名字。小春的爸爸说，铁郎从小就被你们兄妹压着，从来没受到过表扬。这次应该让铁郎参与进来，哪怕他起什么怪名字。铁郎果然起了一个俗不可耐的名字。
4月6日。这年的樱花开得很晚，开始凋谢。
不久，吟子接到大阪的电话，说铁郎即将去世。吟子又匆忙赶往了大阪。
吟子去铁郎以前租住的地方。房东说，铁郎已经三个月没付房租了。吟子又替铁郎补缴房租。
房东说，铁郎刚住进来的时候，问他能不能在这里养鸟。房东说没问题。可没想到，铁郎养鸟不是用笼子，而是满屋放飞。铁郎一辈子一事无成，心还是向往自由。
弥留之际的铁郎对医生说，自己外甥女的名字是他取的。医生说，我都听你说了3遍了。铁郎说，你就不能装作是第一次听说吗？
吟子留在铁郎身边照顾他。吟子说，晚上有事你叫我。铁郎说，我哪有那么大声？
吟子拿出一条丝绸彩带，一边系在铁郎的手腕上，一边系在自己的手腕上。铁郎如果叫她，就拉动彩带。铁郎说，这就像小时候玩的游戏。
留在东京的小春最终决定去大阪看舅舅。她的男友开车送她去大阪。
铁郎临终前，小春赶到。一家人又聚在了一起。
临终关怀所的工作人员拿出手机，说，照最后一张相吧。闪光之后，工作人员说，铁郎，拍完了，把手放下吧。
铁郎逝去。时值4月7日5时20分。樱花飘落。
工作人员说，铁郎，你辛苦了。欢迎你来到我们家，谢谢你给我们带来这么多欢乐。
铁郎一辈子最重要的成就，就是为外甥女取了一个名字和临死前给别人带来的欢乐。
《最后的武士》中，胜元（西乡隆盛的原型）在反抗明治政府的起义失败后，在樱花飘落的树下自刎。
西乡隆盛，历史名人；铁郎，小人物一个，甚至是个多余的人。
用《简爱》中的话来说，我们的精神是平等的，就像经过坟墓，同样地站在上帝面前。
80岁的日本导演山田洋次获得了今年柏林电影节终身成就奖，他的新片《给弟弟的安魂曲》也是本次电影节的闭幕影片。
影片翻拍自市川昆的旧作。65岁的吉永小百合扮演吟子，59岁的笑福亭鹤瓶扮演铁郎。
我越看越觉得像小津的电影：段落之间的空镜头，红色的水壶，仰拍……
影片是在讲人间真情，是在讲人活着多么多么不容易，看后让我很感动。
这几年，真让我感动、真让我流泪的都是日本电影。
可影片又远远不止于此。
佛家讲，人生苦海。
昆德拉的《生命中不能承受之轻》中，“重”来自个人的命运，也来自人类普遍的生存状况。生活之“重”主要在于束缚，在于公共和私人束缚所形成的密集网络，它愈来愈紧地将我们包裹起来。他的小说向我们展示在生活中因其轻而为我们所珍视和爱惜的一切，怎样旋即暴露其真正的、不能承受之重。
卡尔维诺在《新千年文学备忘录》中把这称为“世界的石化”。“每当人类似乎被宣告罚入重的状态，我们就应该像珀尔修斯一样飞入另一个空间。这不是逃进梦中或逸入非理性。这里的意思是说，我必须改变方法，换一个角度看世界，运用不同的逻辑和崭新的认知、核实方法。我所寻求的轻的形象，不应该像被现在和未来的现实所粉碎的梦那样消失。”
《给弟弟的安魂曲》也是为消除“重”，追求“轻”。
影片带给我的不仅是感动，还有铁郎像“寅次郎”（山田洋次执导的系列影片，《给弟弟的安魂曲》的开头出现过“寅次郎”电影的片断）一样的行为所带给我的欢笑。
最让我感动的还是陌生人之间的爱。
吟子和铁郎之间不管有什么问题，他们终究还是有血缘关系。临终关怀所的工作人员跟铁郎没有任何关系，却悉心照料他。他们不是带着同情，而是带着欢笑和幽默来照看他，让他愉快地走完人生的最后一程。还有吟子的街坊四邻对吟子一家的照看，吟子的婆婆（与铁郎没有血缘关系）对铁郎的挂念。
这才是我们所缺乏的。
中国电影比技术，比不过美国；比思想，比不过欧洲；比爱，又比不过日本。又不知道怎么消除“重”、追求“轻”，只知道戏说、搞笑、投观众所好，不知怎么引导观众去爱。
中国人的爱，只有在抗震救灾中才能表现出来。随着灾难的频发，就这么点爱也被冲淡稀释。
索罗斯和比尔盖茨没搞清楚就跑中国来了，只能无功而返。
（转自http://blog.sina.com.cn/hanlianqingblog）
小春出嫁。婚礼上，多年没有联系的弟弟铁郎突然从大阪赶来。铁郎认为，小春的名字是他起的，小春的婚礼上怎么会没有他？
吟子惧怕铁郎参加婚礼，因为弟弟贪杯，怕他闹事。以前在丈夫的祭祀日上就这么干过。
铁郎果然喝高了，丑态百出，搞乱了小春的婚礼，遭到大家数落，悻悻离去。
小春的丈夫寺山介出生富贵之家，又是大医院的大夫，却小肚鸡肠，婚后与小春不合。吟子劝说无效，两人离婚。小春回家帮助母亲照顾药店。
不久，一个女人来找吟子，说铁郎借了她130万，至今未还。不富裕的吟子替铁郎还了钱。
铁郎来找吟子，吟子痛斥弟弟无所事事，不是喝酒，就是赌博，并说要跟他断绝关系。
小春也帮妈妈训斥铁郎。铁郎叫嚷，你的名字是我起的，你怎么这么对我？铁郎伤心离去。
没过多久，吟子接到电话，说铁郎在大阪病倒街头，被送往了医院。
吟子赶往大阪，被告知铁郎起先得了喉癌，转移成肺癌，最后转移成胃癌，加上高血压、糖尿病，已经时日无多。（集天下顽疾于一身）
铁郎住在一个叫“绿色之家”的临终关怀所，这是照管临终的孤寡人士的福利机构，让这些人能快乐地走完人生的最后旅程。
铁郎觉得对不起吟子，拒不将吟子。
铁郎在临终关怀所照样贪杯，偷着往自己的药里掺烧酒。
铁郎扬言，自己会在4月7日去世。
吟子见了铁郎一面后，又回到了东京。
小春不理解妈妈为什么还要管铁郎这种混混。吟子说，你知道为什么你的名字是舅舅铁郎取的吗？当初，大家都不同意让铁郎给她起名字。小春的爸爸说，铁郎从小就被你们兄妹压着，从来没受到过表扬。这次应该让铁郎参与进来，哪怕他起什么怪名字。铁郎果然起了一个俗不可耐的名字。
4月6日。这年的樱花开得很晚，开始凋谢。
不久，吟子接到大阪的电话，说铁郎即将去世。吟子又匆忙赶往了大阪。
吟子去铁郎以前租住的地方。房东说，铁郎已经三个月没付房租了。吟子又替铁郎补缴房租。
房东说，铁郎刚住进来的时候，问他能不能在这里养鸟。房东说没问题。可没想到，铁郎养鸟不是用笼子，而是满屋放飞。铁郎一辈子一事无成，心还是向往自由。
弥留之际的铁郎对医生说，自己外甥女的名字是他取的。医生说，我都听你说了3遍了。铁郎说，你就不能装作是第一次听说吗？
吟子留在铁郎身边照顾他。吟子说，晚上有事你叫我。铁郎说，我哪有那么大声？
吟子拿出一条丝绸彩带，一边系在铁郎的手腕上，一边系在自己的手腕上。铁郎如果叫她，就拉动彩带。铁郎说，这就像小时候玩的游戏。
留在东京的小春最终决定去大阪看舅舅。她的男友开车送她去大阪。
铁郎临终前，小春赶到。一家人又聚在了一起。
临终关怀所的工作人员拿出手机，说，照最后一张相吧。闪光之后，工作人员说，铁郎，拍完了，把手放下吧。
铁郎逝去。时值4月7日5时20分。樱花飘落。
工作人员说，铁郎，你辛苦了。欢迎你来到我们家，谢谢你给我们带来这么多欢乐。
铁郎一辈子最重要的成就，就是为外甥女取了一个名字和临死前给别人带来的欢乐。
《最后的武士》中，胜元（西乡隆盛的原型）在反抗明治政府的起义失败后，在樱花飘落的树下自刎。
西乡隆盛，历史名人；铁郎，小人物一个，甚至是个多余的人。
用《简爱》中的话来说，我们的精神是平等的，就像经过坟墓，同样地站在上帝面前。
80岁的日本导演山田洋次获得了今年柏林电影节终身成就奖，他的新片《给弟弟的安魂曲》也是本次电影节的闭幕影片。
影片翻拍自市川昆的旧作。65岁的吉永小百合扮演吟子，59岁的笑福亭鹤瓶扮演铁郎。
我越看越觉得像小津的电影：段落之间的空镜头，红色的水壶，仰拍……
影片是在讲人间真情，是在讲人活着多么多么不容易，看后让我很感动。
这几年，真让我感动、真让我流泪的都是日本电影。
可影片又远远不止于此。
佛家讲，人生苦海。
昆德拉的《生命中不能承受之轻》中，“重”来自个人的命运，也来自人类普遍的生存状况。生活之“重”主要在于束缚，在于公共和私人束缚所形成的密集网络，它愈来愈紧地将我们包裹起来。他的小说向我们展示在生活中因其轻而为我们所珍视和爱惜的一切，怎样旋即暴露其真正的、不能承受之重。
卡尔维诺在《新千年文学备忘录》中把这称为“世界的石化”。“每当人类似乎被宣告罚入重的状态，我们就应该像珀尔修斯一样飞入另一个空间。这不是逃进梦中或逸入非理性。这里的意思是说，我必须改变方法，换一个角度看世界，运用不同的逻辑和崭新的认知、核实方法。我所寻求的轻的形象，不应该像被现在和未来的现实所粉碎的梦那样消失。”
《给弟弟的安魂曲》也是为消除“重”，追求“轻”。
影片带给我的不仅是感动，还有铁郎像“寅次郎”（山田洋次执导的系列影片，《给弟弟的安魂曲》的开头出现过“寅次郎”电影的片断）一样的行为所带给我的欢笑。
最让我感动的还是陌生人之间的爱。
吟子和铁郎之间不管有什么问题，他们终究还是有血缘关系。临终关怀所的工作人员跟铁郎没有任何关系，却悉心照料他。他们不是带着同情，而是带着欢笑和幽默来照看他，让他愉快地走完人生的最后一程。还有吟子的街坊四邻对吟子一家的照看，吟子的婆婆（与铁郎没有血缘关系）对铁郎的挂念。
这才是我们所缺乏的。
中国电影比技术，比不过美国；比思想，比不过欧洲；比爱，又比不过日本。又不知道怎么消除“重”、追求“轻”，只知道戏说、搞笑、投观众所好，不知怎么引导观众去爱。
中国人的爱，只有在抗震救灾中才能表现出来。随着灾难的频发，就这么点爱也被冲淡稀释。
索罗斯和比尔盖茨没搞清楚就跑中国来了，只能无功而返。
（转自http://blog.sina.com.cn/hanlianqingblog）
