更新时间:2008-07-15
霜天晓角 • 夜宴:生死两茫茫——《夜宴》之感
先看的《夜宴》的小说，后是电影。
一曲《越人歌》，幽幽荡荡，宛如仙乐。
一个曼妙的传说，春秋年间，一位越族女子爱慕楚国王子子晰，她打着双桨，唱着这首动人的歌。王子终于被歌声打动，便与越女一同泛舟去了。
伴着这支歌，走进了《夜宴》。
于我的第一感觉，很“好看”的一部电影。
越人馆、后殿、契丹边境、殷家大宅、皇宫夜宴，《韩熙载夜宴图》的五个场景，黑、红、白、青，匠心独运。
导演冯小刚、作曲潭盾、动作导演袁和平、美术指导叶锦添、摄影师张黎、编剧盛和煜，制作水准绝对一流。
《夜宴》是盛大的，用“沉郁而忧伤，平静而超然”来形容并不为过。
没有看过《哈姆雷特》，《夜宴》的故事对我来说也是新鲜：皇叔篡位，杀兄娶嫂，太子探知隐情，伺机报仇。很多人说这部电影的情节太平，没有深意。我并不这样认为。冯小刚将故事时代远远地抛离了现实，可是对人性的探索，没有改变。
细细回味整部电影，婉后这个角色颇为我爱。
婉儿，两朝皇后，太子的青梅竹马。章子怡的诠释，让这个角色成为了《夜宴》的灵魂。冯小刚说，章子怡造就了《夜宴》。
有一句古语用来形容那些气质太过复杂的女子：深情在睫，孤意在眉。这八个字对于婉后是很适用的。
“一入宫门深似海，从此萧郎是路人”。那个曾经的婉儿，或许一开始她向往的只是和太子一起读书、习剑，等着无鸾对她说一声“我爱你”，可是这些注定不属于她。命运让她成了无鸾的母后。先皇暴亡，她本可以和无鸾相聚时，残酷的现实再一次摆在眼前，厉帝，无鸾的叔叔，她只能依靠这个男人。
电影里有这样一个镜头，厉帝俯首在婉儿耳边低语：“江山不待！”，随后下令封门，厚重的大门一点点阖上，一顿，厉帝的手从门缝里伸出，一停，婉儿的手轻轻地搭了上去，“该叫皇后”。此刻，又有什么办法，改变自己命运，惟有权力。眼前的这个男人，即使扶着他的手到达的是地狱，婉儿也别无选择。
“花死了，魂还在，这缕魂，就是‘红’。”她爱的茜素红，正是《夜宴》里弥漫的欲望。
“一捆织锦被绳索引向织造坊的藻井，经过一根檀香轴，垂直泻向地面。‘茜素红’飞流直下，如一层层红云堆积在婉后足边。”盛和煜在小说里这样描写，电影里的相似画面也给我留下了很深的印象。
这样的红，这个“时而妩媚时而残忍”的女子，那件绣着飞凤的茜素红长袍，红的那样耀眼尊贵，红的像人们熊熊燃烧的欲望。
一部《夜宴》，她，应该是最绝望的一个，无助的绝望，释放了她一切的欲望。“最高境界的表演是将自己的脸变成面具。”婉后如是说。这张面具，是象征，是符号，某种意义上也是不得不的躲藏和掩饰，是复杂的宫廷和复仇中不可或缺的自我保护方式。于是，我们看到，婉后的脸上，不动声色的沉着。大哭抑或大笑，这张面具就会破掉。不是说她没有抛开面具的时候，只是很少很少。
人多是有欲望的。婉后，整部《夜宴》中我最欣赏的角色。也是应了网上的评论，皇宫中的女人，本来就不属于爱情，越争夺，越失去。试想这样一个画面：风吹起她的茜素红，身后的飞凤犹如在腾空飞翔，那双曾经清澈的凤眼已承载了太多太多，几乎都要变成泪溢出来。一场《夜宴》，她的彷徨，她的绝望，一朵开到腐烂的大红色罂粟。她拼尽全力为了的无鸾，只是生命中的过客，那个她处心积虑想要杀死的人，却至死含着一颗爱她的心。并非一切都揽在怀中，转眼间已是生死两茫茫。
她开始被唤做“女皇”，她的欲望，她的本能，一点点积累，一点点膨胀，一点点释放。辽东鹤顶红，漠北黑蝎子，最毒是人心。起初的她也不会想是这样的吧，没有人天生野心勃勃。
搂着她爱的茜素红，缓缓的告白。刀光一闪，利剑刺破肌肤的一瞬间，她，脸上的表情，内心的翻云覆雨，死，对她而言，未尝不是解脱。
是谁在我们耳边浅吟低唱，是谁让我们的心轻轻飞扬，是谁在我们的梦里辗转缠绵，是谁在我们的生命中来了又返，那些曾经爱过的人啊，是否已经模糊了容颜……
那个最后的镜头：绿色的浮萍，荡漾着，荡漾着，带血的越女剑被投入这漂着浮萍的水中，浮萍在水面晃动着，晃动着，归于平静，叶锦添说，“里面的绿色，不是生机，而是回忆。”
耳畔，响起张靓颖的歌声，重温那一幕幕：
只为一支歌 血染红寂寞
只为一场梦 摔碎了山河
只为一颗心 爱到分离才相遇
只为一滴泪 模糊了恩仇
我用所有报答爱
你却不回来
岁月从此一刀两段
永不见风雨
一曲《越人歌》，幽幽荡荡，宛如仙乐。
一个曼妙的传说，春秋年间，一位越族女子爱慕楚国王子子晰，她打着双桨，唱着这首动人的歌。王子终于被歌声打动，便与越女一同泛舟去了。
伴着这支歌，走进了《夜宴》。
于我的第一感觉，很“好看”的一部电影。
越人馆、后殿、契丹边境、殷家大宅、皇宫夜宴，《韩熙载夜宴图》的五个场景，黑、红、白、青，匠心独运。
导演冯小刚、作曲潭盾、动作导演袁和平、美术指导叶锦添、摄影师张黎、编剧盛和煜，制作水准绝对一流。
《夜宴》是盛大的，用“沉郁而忧伤，平静而超然”来形容并不为过。
没有看过《哈姆雷特》，《夜宴》的故事对我来说也是新鲜：皇叔篡位，杀兄娶嫂，太子探知隐情，伺机报仇。很多人说这部电影的情节太平，没有深意。我并不这样认为。冯小刚将故事时代远远地抛离了现实，可是对人性的探索，没有改变。
细细回味整部电影，婉后这个角色颇为我爱。
婉儿，两朝皇后，太子的青梅竹马。章子怡的诠释，让这个角色成为了《夜宴》的灵魂。冯小刚说，章子怡造就了《夜宴》。
有一句古语用来形容那些气质太过复杂的女子：深情在睫，孤意在眉。这八个字对于婉后是很适用的。
“一入宫门深似海，从此萧郎是路人”。那个曾经的婉儿，或许一开始她向往的只是和太子一起读书、习剑，等着无鸾对她说一声“我爱你”，可是这些注定不属于她。命运让她成了无鸾的母后。先皇暴亡，她本可以和无鸾相聚时，残酷的现实再一次摆在眼前，厉帝，无鸾的叔叔，她只能依靠这个男人。
电影里有这样一个镜头，厉帝俯首在婉儿耳边低语：“江山不待！”，随后下令封门，厚重的大门一点点阖上，一顿，厉帝的手从门缝里伸出，一停，婉儿的手轻轻地搭了上去，“该叫皇后”。此刻，又有什么办法，改变自己命运，惟有权力。眼前的这个男人，即使扶着他的手到达的是地狱，婉儿也别无选择。
“花死了，魂还在，这缕魂，就是‘红’。”她爱的茜素红，正是《夜宴》里弥漫的欲望。
“一捆织锦被绳索引向织造坊的藻井，经过一根檀香轴，垂直泻向地面。‘茜素红’飞流直下，如一层层红云堆积在婉后足边。”盛和煜在小说里这样描写，电影里的相似画面也给我留下了很深的印象。
这样的红，这个“时而妩媚时而残忍”的女子，那件绣着飞凤的茜素红长袍，红的那样耀眼尊贵，红的像人们熊熊燃烧的欲望。
一部《夜宴》，她，应该是最绝望的一个，无助的绝望，释放了她一切的欲望。“最高境界的表演是将自己的脸变成面具。”婉后如是说。这张面具，是象征，是符号，某种意义上也是不得不的躲藏和掩饰，是复杂的宫廷和复仇中不可或缺的自我保护方式。于是，我们看到，婉后的脸上，不动声色的沉着。大哭抑或大笑，这张面具就会破掉。不是说她没有抛开面具的时候，只是很少很少。
人多是有欲望的。婉后，整部《夜宴》中我最欣赏的角色。也是应了网上的评论，皇宫中的女人，本来就不属于爱情，越争夺，越失去。试想这样一个画面：风吹起她的茜素红，身后的飞凤犹如在腾空飞翔，那双曾经清澈的凤眼已承载了太多太多，几乎都要变成泪溢出来。一场《夜宴》，她的彷徨，她的绝望，一朵开到腐烂的大红色罂粟。她拼尽全力为了的无鸾，只是生命中的过客，那个她处心积虑想要杀死的人，却至死含着一颗爱她的心。并非一切都揽在怀中，转眼间已是生死两茫茫。
她开始被唤做“女皇”，她的欲望，她的本能，一点点积累，一点点膨胀，一点点释放。辽东鹤顶红，漠北黑蝎子，最毒是人心。起初的她也不会想是这样的吧，没有人天生野心勃勃。
搂着她爱的茜素红，缓缓的告白。刀光一闪，利剑刺破肌肤的一瞬间，她，脸上的表情，内心的翻云覆雨，死，对她而言，未尝不是解脱。
是谁在我们耳边浅吟低唱，是谁让我们的心轻轻飞扬，是谁在我们的梦里辗转缠绵，是谁在我们的生命中来了又返，那些曾经爱过的人啊，是否已经模糊了容颜……
那个最后的镜头：绿色的浮萍，荡漾着，荡漾着，带血的越女剑被投入这漂着浮萍的水中，浮萍在水面晃动着，晃动着，归于平静，叶锦添说，“里面的绿色，不是生机，而是回忆。”
耳畔，响起张靓颖的歌声，重温那一幕幕：
只为一支歌 血染红寂寞
只为一场梦 摔碎了山河
只为一颗心 爱到分离才相遇
只为一滴泪 模糊了恩仇
我用所有报答爱
你却不回来
岁月从此一刀两段
永不见风雨
夜宴(2006)
又名：The Banquet / Legend of the Black Scorpion
上映日期：2006-08-30(中国大陆) / 2006-09-03(威尼斯电影节)片长：131分钟
主演：章子怡 Ziyi Zhang/葛优 You Ge/吴彦祖 Daniel Wu/周迅 Xun Zhou/马精武 Jingwu Ma/黄晓明 Xiaoming Huang/周中和 Zhonghe Zhou/曾秋生 Qiusheng Zeng/徐熙颜 Xiyan Xu/刘燕斌 Yanbin Liu/马仑 Lun Ma/项斌 Bin Xiang/郑春雨 Chunyu Zheng
导演：冯小刚 Xiaogang Feng编剧：邱刚健 Tai An-Ping Chiu/盛和煜 Heyu Sheng
