这并不是一个励志故事，更像一个恐怖片。最后全家都反贫了，还强颜欢笑，那里励志了？

所谓励志片，可以参考《当幸福来敲门》《摔跤吧！爸爸》这类影片，无非是遭遇苦难，战胜苦难，成就自我，从“贫民窟”到“大都会”的故事。而《逆行人生》最后的结局并没有战胜苦难，而是选择了接受苦难，从“城市精英”陨落到“市井小民”的故事，从主题上看，勤劳并不能完全成功，从基调上看，这更像一个悲剧。

所谓歌颂苦难的片子，是看完了之后想通过吃苦来改变人生，即劝人多吃苦的。而看完《逆行人生》只想离苦难远一点，tmd越远越好，这不是在“歌颂”苦难，而是反对苦难，恐惧苦难。至于为什么要拍苦难，那是因为苦难一直存在，我们无法逃避苦难，电影的意义不就是展现这个世界上真实存在的东西吗？富人不能扮演穷人，难道苦难不配展现在荧幕上吗？难道老舍不能写《骆驼祥子》？

有人会说了，《骆驼祥子》是以祥子的毁灭作为结尾的，而本片的结局算什么？影片的前半段是一个标准的悲剧开头，细腻而真实，甚至能看到一点古希腊的悲剧的影子。古希腊悲剧即一个善良的勤劳的无限接近与我们观众的，但是有小缺点的人因为各种不行而遭遇毁灭的故事。《逆行人生》完全符合，疾病，失业，房贷，国际学校这些东西无比贴合我们的时代，甚至背负其中一样我们就会喘不上气来。

我们觉得他们可怕，正是因为他们是真实有可能发生在我们身上的。

可影片的结尾难逃“包饺子”的厄运，以及许多问题不够深入。在风格上呈现割裂感，其实原因大家懂得都懂。有一些导演为了保持片子的完整性宁可不在国内上映，“宁为玉碎，不为瓦全”但是缺点是与大部分国人无缘，也发挥不了一个文艺作品该有的影响力。删不删减，深入不深入上映不上映各有利弊，是导演的选择问题，这并不是一个电影的核心问题，甚至可以说是“无奈”。毕竟我们不能指望一部电影充当“讨贼檄文”，那太荒谬了。

难道我们的观众真的要对西方爆米花粉丝向电影无比宽容，对现实主义题材电影万般苛刻？

至于说电影是转移矛盾，更是空谈，虚空打靶，影片的主旨跟本不在于外卖员与顾客或公司的矛盾，而在于一个中产阶级的“反贫”危机，站在一个同济大学毕业的失业程序员的角度，讲述体谅劳动人民，人应该如何与苦难斗争，展现现阶段普通人生存困境的影片。论群像的刻画真实性与完整度比《送你一朵小红花》强的多。

一句话概括这部影片：写苦难，不是歌颂苦难，而是生命中真的存在苦难，苦难不可避免，与其思考苦难是否应该被搬上大荧幕，不如思考如何远离苦难。