更新时间:2010-01-18
芷宁 • 可爱的骨头:《可爱的骨头》：女孩死后的漫游
（芷宁写于2010年1月17日）
看《可爱的骨头（The Lovely Bones）》时顿感，很多人心目中的魔幻片“彼得大帝”彼得·杰克逊在给自己放假，或许，在经历了《魔戒》系列、《金刚》这样费心耗神的大制作后，杰克逊想要休息一下，在小憩的同时，换用一种心思拍电影。
不过，彼得·杰克逊还是选择了一个貌似软的“硬骨头”，该片原著被称为“最不可能改编成电影的作品之一”。而且，长于魔幻视觉表现的彼得在表现该片时，于影像画面方面显得游刃有余，不论幻象天堂，还是介于天堂与人间之间的世界尽头，都被营造的绚烂夺目、宛如仙境、美不胜收，充满了想象力和美感，且似彼得的小菜一碟般施展自如，但在内容叙事方面，就显得趋于松弛散落，常常给人隔靴搔痒使不上力的颓乏感。对此，《国际银幕》评得较贴切——“导演对整部电影用了比较温和细腻的手法去诠释，但坏就坏在过度卖弄喧宾夺主的电脑特效，冲淡了剧情的震撼力。”
温和细腻的手法自然是个好东东，但要区别出用在何处，通常，罪案类题材的影片，特别是涉及到奸杀幼女少女的罪案，心底良善而充满正义感的观众都期待在影片最后给十恶不赦的连环恶魔一个彻底而解恨的死法，而片中的处理过于虚幻飘渺，仿佛“世界尽头”美丽而纯净的冰棱突然跌落，致使一直逍遥法外的中年恶男哈维（史坦利·图齐饰演）失足，如此死法，用于小说可行，用于影片，会让观众心念难平。
或许，彼得想用一种轻巧柔曼的方式来再现惨案后死者的视角以及她所看到的家人生活，毕竟死者苏茜（西尔莎·罗南饰演）是一个14岁的乖巧女孩，她热爱家人，和父母、妹妹弟弟、甚至古怪的外婆都相处融洽。她在死后流连徘徊于“世界尽头”，久久不肯离去，她的人间生活结束于14岁的冬天，她是那样的依恋她生活过的世界，难舍她的家人、学校、同学以及初恋，可是一切都夭折了，她的世界永远停滞在14岁，还没到花季就被迫凋落，而有的孩子掉落地很早，被哈维杀死时只有4岁……彼得似乎在用一种时而温黄时而清蓝的影像调子，营造出苏茜内心的依恋和遗落，当她看到妹妹琳赛美好的初吻时，意识到自己此生将不会有这一天，不禁落泪。
影片在渲染氛围、烘托惊悚感方面做得较出色，虽然始终没让观众痛快一把，但那种引人羁绊步步惊心的亲历感自始至终萦绕。如，琳赛伺机潜入邻居哈维家中寻找证据的过程，十分扣人心弦。再如，那装有被肢解了的苏茜的柜子被推向废物坑时，每一个翻转，每一次声响，每一寸接近，结合通灵女孩的感受，都将紧张感一秒秒传递。片中通灵女孩的作用，不是为了“灵媒缉凶”，而是为了完成甜美苏茜的愿望——附体通灵女，和初恋吻别。如此处理倒符合本片的整体气质。
15岁的西尔莎·罗南继在《赎罪》里的出色表演之后，挑起了该片大梁，她饰演的苏茜，活泼灵动，可爱乖巧，甚至是死后也是清新可人的模样，完全没有冤魂的戾气，很符合影片的风格需求。饰演母亲的蕾切尔·薇姿在片中表现一般，饰演父亲的马克·沃尔伯格倒有几个出色段落。史坦利·图齐的连环少女杀手属于不讨好的角色，他的表演越够味，观众就越难受。饰演外婆的苏珊·萨兰登戏不错，很出挑，却和该片整体风格有点不搭。
作为罪案片，该片的主题似乎和深究人性的罪恶无关，也和探讨少年儿童的安全问题无关，更和追凶惩办无关，而是逐渐漾出一种对枉死者和生者的宽慰，让所有受伤亲友在经历一番痛苦折磨煎熬难耐之后，放开手，让枉死者去天堂，让活着的人继续生活，作恶者自有终结的那一刻。故而，片中这家人，父亲在极力缉凶未果受伤出院后，母亲在逃避离家出走之后，外婆在出力帮助之后，妹妹在冒险拿到证据之后，似乎终于团聚在一起，仿佛家庭的骨头在断裂后，又重新接了起来。
然而，在现实中，一个家庭在遭受这样的惨案后，伤口是永远存在的，家人的内心深处永远存在着那么一块见不到阳光的阴霾，所以力惩凶手，自古以来都很重要。
http://nicolew.blog.hexun.com/43979852_d.html
看《可爱的骨头（The Lovely Bones）》时顿感，很多人心目中的魔幻片“彼得大帝”彼得·杰克逊在给自己放假，或许，在经历了《魔戒》系列、《金刚》这样费心耗神的大制作后，杰克逊想要休息一下，在小憩的同时，换用一种心思拍电影。
不过，彼得·杰克逊还是选择了一个貌似软的“硬骨头”，该片原著被称为“最不可能改编成电影的作品之一”。而且，长于魔幻视觉表现的彼得在表现该片时，于影像画面方面显得游刃有余，不论幻象天堂，还是介于天堂与人间之间的世界尽头，都被营造的绚烂夺目、宛如仙境、美不胜收，充满了想象力和美感，且似彼得的小菜一碟般施展自如，但在内容叙事方面，就显得趋于松弛散落，常常给人隔靴搔痒使不上力的颓乏感。对此，《国际银幕》评得较贴切——“导演对整部电影用了比较温和细腻的手法去诠释，但坏就坏在过度卖弄喧宾夺主的电脑特效，冲淡了剧情的震撼力。”
温和细腻的手法自然是个好东东，但要区别出用在何处，通常，罪案类题材的影片，特别是涉及到奸杀幼女少女的罪案，心底良善而充满正义感的观众都期待在影片最后给十恶不赦的连环恶魔一个彻底而解恨的死法，而片中的处理过于虚幻飘渺，仿佛“世界尽头”美丽而纯净的冰棱突然跌落，致使一直逍遥法外的中年恶男哈维（史坦利·图齐饰演）失足，如此死法，用于小说可行，用于影片，会让观众心念难平。
或许，彼得想用一种轻巧柔曼的方式来再现惨案后死者的视角以及她所看到的家人生活，毕竟死者苏茜（西尔莎·罗南饰演）是一个14岁的乖巧女孩，她热爱家人，和父母、妹妹弟弟、甚至古怪的外婆都相处融洽。她在死后流连徘徊于“世界尽头”，久久不肯离去，她的人间生活结束于14岁的冬天，她是那样的依恋她生活过的世界，难舍她的家人、学校、同学以及初恋，可是一切都夭折了，她的世界永远停滞在14岁，还没到花季就被迫凋落，而有的孩子掉落地很早，被哈维杀死时只有4岁……彼得似乎在用一种时而温黄时而清蓝的影像调子，营造出苏茜内心的依恋和遗落，当她看到妹妹琳赛美好的初吻时，意识到自己此生将不会有这一天，不禁落泪。
影片在渲染氛围、烘托惊悚感方面做得较出色，虽然始终没让观众痛快一把，但那种引人羁绊步步惊心的亲历感自始至终萦绕。如，琳赛伺机潜入邻居哈维家中寻找证据的过程，十分扣人心弦。再如，那装有被肢解了的苏茜的柜子被推向废物坑时，每一个翻转，每一次声响，每一寸接近，结合通灵女孩的感受，都将紧张感一秒秒传递。片中通灵女孩的作用，不是为了“灵媒缉凶”，而是为了完成甜美苏茜的愿望——附体通灵女，和初恋吻别。如此处理倒符合本片的整体气质。
15岁的西尔莎·罗南继在《赎罪》里的出色表演之后，挑起了该片大梁，她饰演的苏茜，活泼灵动，可爱乖巧，甚至是死后也是清新可人的模样，完全没有冤魂的戾气，很符合影片的风格需求。饰演母亲的蕾切尔·薇姿在片中表现一般，饰演父亲的马克·沃尔伯格倒有几个出色段落。史坦利·图齐的连环少女杀手属于不讨好的角色，他的表演越够味，观众就越难受。饰演外婆的苏珊·萨兰登戏不错，很出挑，却和该片整体风格有点不搭。
作为罪案片，该片的主题似乎和深究人性的罪恶无关，也和探讨少年儿童的安全问题无关，更和追凶惩办无关，而是逐渐漾出一种对枉死者和生者的宽慰，让所有受伤亲友在经历一番痛苦折磨煎熬难耐之后，放开手，让枉死者去天堂，让活着的人继续生活，作恶者自有终结的那一刻。故而，片中这家人，父亲在极力缉凶未果受伤出院后，母亲在逃避离家出走之后，外婆在出力帮助之后，妹妹在冒险拿到证据之后，似乎终于团聚在一起，仿佛家庭的骨头在断裂后，又重新接了起来。
然而，在现实中，一个家庭在遭受这样的惨案后，伤口是永远存在的，家人的内心深处永远存在着那么一块见不到阳光的阴霾，所以力惩凶手，自古以来都很重要。
http://nicolew.blog.hexun.com/43979852_d.html
