林超贤导演是近年来频繁活跃于中国大陆电影市场的香港导演，在2013年之前林超贤导演的作品都是地地道道的“港味”，2013年林超贤导演的《激战》里面的部分内容已经和大陆有联系了，2015年的《破风》里大陆元素更多，也为他进军大陆的第一部电影《湄公河行动》做了很好的铺垫，北上以后林导的风格好像变少了，没有了运动和警匪题材，三部作品都是主旋律电影《湄公河行动》《红海行动》两部不用多说，今年上映的《紧急救援》本以为会有点新意结果还是一部以救援队为背景的主旋律电影，但是在这一部电影里，我认为林超贤导演没有在固定的故事框架里把故事讲的很好。但是这部电影里展现出林导的作者性是比前两部要更加明显的。
《紧急救援》的故事其实没有优势，老生常谈的救援任务，俗套的队员牺牲，熟悉的主角生存结局幸福。这样固定的故事框架里林超贤导演描述了太多队员的性格，以至于忽略了高谦和赵呈之间友谊的刻画，本该循序渐进让观众了解两人战友情的过程用一场救援戏带过，而这场戏延展出来赵呈对他未婚妻态度的变化也过于生硬，所以观众看完这场戏就对赵呈的结局没有太多的期待，人物命运安排的问题不止这一处，高谦在经历挚友离世后，导演为了增强戏剧冲突以及在最后一场大戏里增强高谦和他儿子的联系，给儿子安排了一次疾病，但在最后又是一个幸福的结局，这样的安排其实很鸡肋，在前半部分虽然增强了观众的同理心和对主角的同情，但是这样的安排在影片结尾会给观众带来心理上的反差，甚至会对主角的光环感到过分的夸张，拉低了影片观感的同时也将故事限制在一个老套的故事和框架之中影响影片的层次感。
林超贤导演的镜头运用在这部电影里保留了他之前一贯的风格，香港时期的林超贤老师就是用真实质感的以及强大的场面调度来吸引观众，在《紧急救援》中林导保留了他一贯的富有真实质感的镜头和宏伟的场面以及细腻的场面调度，北上发展的几年内拍摄的作品已经有他的作者性在其中了，这些也是林导在内地可以不断收获高票房的重要原因之一。影片里运用了较多的手持镜头或是模拟出的镜头的手持感来将观众带入到救援的紧张任务之中，带动观众的情绪来增强影片的情绪渲染力。再就是细腻的场面调度，影片在三场大戏中的场面调度也是极有林导个人特色的。通过旁观者的视角来观看救援行动，每一位演员的行动轨迹和行为目的都被观众知晓，让观众在紧张刺激的救援任务里体会到救援队的默契从而达到影片刻画人物的效果，林导在这个方面做的确实没毛病。
北上以后林导就拿出来制作和演员都没有问题的《湄公河行动》接着就是《红海行动》其实后者没啥大问题但是继《战狼2》连续两部题材相似的电影肯定会让观众感到疲惫，加上其慢镜头在紧张刺激的场面里面滥用导致国内反向一般，《紧急救援》是算得上是林导诚意不那么多的一部影片，固定的套路，角色命运的牵强，以及强行加的家庭元素都导致这部电影看起来什么都想讲但是什么都没讲好的一个重要原因。我本人很爱香港电影也很尊重林导，只是希望林导可以用才华和他的技法给我们更多惊喜。
以上是本人的拙见。