更新时间:2011-07-14

lita • 下弦之月:收一半的刀

低落时回看第四遍这片，说不上好或者烂，因为喜欢的东西叠加在了一起，一遍又一遍地反刍时，总能汲取安慰，诸如hyde，诸如栗山千明，诸如矢泽爱，诸如吉他和香烟。
认为这剧毁了漫画原著的，多少有偏颇，导演是有想法且聪明的，把hyde的本质里迷人的地方运用得很好，虽然有别于矢泽爱笔下的亚当，但不如说重新定义了一个更为现实的演变版。
矢泽的风格强烈，现代感十足，把任性描绘得十分完美，轰轰烈烈地大爱大闹一场，结局往往是大哭一场地和解，重归平淡的生活。年少轻狂复平淡，谁不是这个样子地过？
电影版的last quarter，则是过来人的阅历回看青春少年。美月和知己，还是任性，但不在是少年自以为是的无所不能或决绝不回头，栗山那种纸样单薄的美少女，受挫、哭泣、困顿、茫然中的绝望，把一个劲往前冲的热情与锐利拉回一半，就像是剧中那一道铁门，定定地拦在面前，以一种成年人的无奈表述，即便用情如斯，即便始终深爱，自己面前的一道坎，照样跨不过去天长地久。
卸下了漫画的美艳，电影演绎的审美更为纤细脆弱。亚当与知己，旧爱与新欢，即便美月好傻好天真地自以为妥当摆平，却想不到去生死的准则岂是她个人的祈祷便能如愿？她最终选择回去人世，是成熟女人的必然选择，活了两世的经历叠在一起，已经做不出少女样义无反顾地选择，选择回头，是她明白了一切终将过去，无论爱恨情仇生离死别，不必强求于一时。
亚当会放手让她走，自在情理之中，不然又如何？两人相对黑夜坐，相看两讨厌到无限的时间？放她走，是成全了自己和她两个人。还记得原著里貌似亚当还有过大致如此的独白，独自留在永远的黑暗里，是神对他自己放弃生命的惩罚。这是对于亚当来说，一厢情愿是定义生死，把自己的生命归咎与另一个人，所要付出的代价。于是锋芒毕露的人生，从此收鞘锈烂。
可能人的一生，都在为自己的青春付出代价。