更新时间:2020-04-14
不易碎的玻璃 • 我是余欢水:大船
要不是看到最后倾斜的大船，我也不会写这篇剧评。
看到大船的第一眼，就把它和整个社会联系了起来。船本身处在一个搁浅的环境，而且这是一艘倾斜的 船，这就很好的暗示（更像是明示）了船这个客体所处环境的恶劣，甚至可以扯上荒诞。往里看去，余欢水等人处于倾斜的下方，魏总等人处于倾斜的上方，道上的兄弟们处于两者之间，后来来的警察在比他们高一层的位置，这不就是整个社会的大体结构吗？处在底层的人仰视上层的人，处在上层的人甚至都不鸟处在底层的人，中间的人可以整上层，可以整下层，权力机关在高处监视。要不是最后的这个大船，我顶多会觉得《我是余欢水》是荒诞中的精品，加上了这艘船，个人评定它为荒诞中的极品之一。
先夸一下编剧：很不佩服编剧的缜密心思，所有的情节环环相扣，一环接一环，而且很多事情可以引起观众的共鸣。举个简答单的例子：因为余欢水胡说了大壮的死，多年的兄弟借钱不还（那个兄弟其实就是不想还），所以余欢水说给老婆买的车买不了了，加上之前老婆对他的种种不满，这就成了她回娘家不回以及离婚的接口。又因为生活中的种种不如意，余欢水借酒浇愁，谁成想，喝了假酒，再加上医生匆忙的看片子没有调电脑资料导致误诊……很多情节的连贯性对观众情感的调度以及压迫都十分的合理真实，让观众信服的同时不自觉的沉浸其中，甚至会觉得这些事发生在自己身边。虽然这是一部剧，却完全没有拖沓的感觉，反而情节的紧密很多电影都比不上。
再说一下人物的关系：
1. 余欢水与妻子：之所以是妻子这个泛称，是以为余欢水两个妻子外形太像了，也不知道编剧这里有没有什么小心思，难道是塑造一个藏着学习资料，只喜欢一位女优的男人形象？
分开说来，第一位甘虹。余欢水的这位妻子在我眼里是最让人讨厌的一个角色，虽然整部剧看下来，每个人身上都不是完美的，每个人都有卑鄙和圣洁的两面，但是甘虹这个角色实在是现实的让人难以接受。
余欢水一个人住他家四个人房子大的时候他俩结了婚，现在余欢水不行了她又搞出轨。余欢水做错了事 的时候做俯卧撑，这让人想起《率性而活》中的俯卧撑啊！一说到这儿就想到了性，一说性就会扯到男女关系，一说到男女关系就能联想到出轨。反过来想，能这样对一个人物产生心理和生理上的不适，只能说明这个人物塑造的成功。
第二位栾冰然。当她在大船上说出自己干过的最卑鄙龌龊的事时候，我笑了出来，作为剧中单纯的人物之一，这位出水芙蓉小姐把别人看做稀松平常的事看成了人生中最龌龊的事。结合梁安妮色诱光着身子的余欢水那一段，有种说不出的感觉。女性在社会中处于的地位到底是什么？当梁安妮在大船上说出她是女性放她走的时候，当梁安妮为了活得好诱惑魏总的时候，当社会呼吁人人平等的时候，我们还是采用不同的标准看事情啊！被欺负了要平等，平等的时候要特权。虽然用女性的这个角度扯出这个事来有点过分，这恰恰说明了女性的角度更会让一些不公平的事情发生。那些固有的认知，那些后天的偏见，那些被迫害之后成为的迫害者。就像是倾斜的大船难以扶正一样，偏见的种子一旦扎根也就难以拔出了。
2. 余欢水和高层：
这里的关系绝对是对一些企业很好的讽刺。企业内部的高层互相勾结，暗地里却相互算计。虽然面对的不是神一样的对手，最后毁在猪一样的队友手里。看着是三人分红，盈利共享，却总有人做手脚，总有人识破做手脚的那个人，却被自己的聪明给误了事。在利益的链条上，并不是单行的线路。上边利用下边，下边算计上边，凡是与钱扯在一起的，从不会是一人拿钱，另一人喝西北风。
虽然我还是一个涉世未深的人，虽然我也不知道这其中的门道，看过《我是余欢水》之后，总的更加警惕几分。
以上两类人物只是剧中的一部分，余欢水与病号，余欢水与媒体，余欢水与煎饼摊摊主，余欢水与歹徒等等还有很多关系可以去写。但是写过以上两类关系之后，我发现自己已经没有力气了，难以面对这些看似是闹剧却又很荒诞的事情。
最后用余华《第七天》里的一句话结尾“比起现实中的荒诞，小说中的荒诞真实小巫见大巫”。
看到大船的第一眼，就把它和整个社会联系了起来。船本身处在一个搁浅的环境，而且这是一艘倾斜的 船，这就很好的暗示（更像是明示）了船这个客体所处环境的恶劣，甚至可以扯上荒诞。往里看去，余欢水等人处于倾斜的下方，魏总等人处于倾斜的上方，道上的兄弟们处于两者之间，后来来的警察在比他们高一层的位置，这不就是整个社会的大体结构吗？处在底层的人仰视上层的人，处在上层的人甚至都不鸟处在底层的人，中间的人可以整上层，可以整下层，权力机关在高处监视。要不是最后的这个大船，我顶多会觉得《我是余欢水》是荒诞中的精品，加上了这艘船，个人评定它为荒诞中的极品之一。
先夸一下编剧：很不佩服编剧的缜密心思，所有的情节环环相扣，一环接一环，而且很多事情可以引起观众的共鸣。举个简答单的例子：因为余欢水胡说了大壮的死，多年的兄弟借钱不还（那个兄弟其实就是不想还），所以余欢水说给老婆买的车买不了了，加上之前老婆对他的种种不满，这就成了她回娘家不回以及离婚的接口。又因为生活中的种种不如意，余欢水借酒浇愁，谁成想，喝了假酒，再加上医生匆忙的看片子没有调电脑资料导致误诊……很多情节的连贯性对观众情感的调度以及压迫都十分的合理真实，让观众信服的同时不自觉的沉浸其中，甚至会觉得这些事发生在自己身边。虽然这是一部剧，却完全没有拖沓的感觉，反而情节的紧密很多电影都比不上。
再说一下人物的关系：
1. 余欢水与妻子：之所以是妻子这个泛称，是以为余欢水两个妻子外形太像了，也不知道编剧这里有没有什么小心思，难道是塑造一个藏着学习资料，只喜欢一位女优的男人形象？
分开说来，第一位甘虹。余欢水的这位妻子在我眼里是最让人讨厌的一个角色，虽然整部剧看下来，每个人身上都不是完美的，每个人都有卑鄙和圣洁的两面，但是甘虹这个角色实在是现实的让人难以接受。
余欢水一个人住他家四个人房子大的时候他俩结了婚，现在余欢水不行了她又搞出轨。余欢水做错了事 的时候做俯卧撑，这让人想起《率性而活》中的俯卧撑啊！一说到这儿就想到了性，一说性就会扯到男女关系，一说到男女关系就能联想到出轨。反过来想，能这样对一个人物产生心理和生理上的不适，只能说明这个人物塑造的成功。
第二位栾冰然。当她在大船上说出自己干过的最卑鄙龌龊的事时候，我笑了出来，作为剧中单纯的人物之一，这位出水芙蓉小姐把别人看做稀松平常的事看成了人生中最龌龊的事。结合梁安妮色诱光着身子的余欢水那一段，有种说不出的感觉。女性在社会中处于的地位到底是什么？当梁安妮在大船上说出她是女性放她走的时候，当梁安妮为了活得好诱惑魏总的时候，当社会呼吁人人平等的时候，我们还是采用不同的标准看事情啊！被欺负了要平等，平等的时候要特权。虽然用女性的这个角度扯出这个事来有点过分，这恰恰说明了女性的角度更会让一些不公平的事情发生。那些固有的认知，那些后天的偏见，那些被迫害之后成为的迫害者。就像是倾斜的大船难以扶正一样，偏见的种子一旦扎根也就难以拔出了。
2. 余欢水和高层：
这里的关系绝对是对一些企业很好的讽刺。企业内部的高层互相勾结，暗地里却相互算计。虽然面对的不是神一样的对手，最后毁在猪一样的队友手里。看着是三人分红，盈利共享，却总有人做手脚，总有人识破做手脚的那个人，却被自己的聪明给误了事。在利益的链条上，并不是单行的线路。上边利用下边，下边算计上边，凡是与钱扯在一起的，从不会是一人拿钱，另一人喝西北风。
虽然我还是一个涉世未深的人，虽然我也不知道这其中的门道，看过《我是余欢水》之后，总的更加警惕几分。
以上两类人物只是剧中的一部分，余欢水与病号，余欢水与媒体，余欢水与煎饼摊摊主，余欢水与歹徒等等还有很多关系可以去写。但是写过以上两类关系之后，我发现自己已经没有力气了，难以面对这些看似是闹剧却又很荒诞的事情。
最后用余华《第七天》里的一句话结尾“比起现实中的荒诞，小说中的荒诞真实小巫见大巫”。
