更新时间:2018-01-07
一知半解 • 十三邀 第一季:【姚晨篇】十三邀的蜕变兼评姚晨
对于许知远敢于把自己不太友好、带有偏见的那一面暴露在观众面前这件事，我十分钦佩他的勇气——这种勇气是要建立在自信的基础上的，具体到十三邀这个节目，是关于成长和进步的自信。
对于这一期，我猜可能很多人都觉得不太好看，基本上就是一个十三邀自曝家丑、许知远蜕变成长的自传，有自夸之嫌；采访的女嘉宾也不是特别出彩——一个略显笨拙的、平民出身的、怎么看都不该红的女星。
不过这一期，是我看了四期以后（我跳着看的）最引起我思考的一期：
虽然就内容来说，比较出彩的只是后台团队对许知远的教诲——不要带着有色眼镜看姚晨，一个小镇青年走红以后是能依然保持她的平民本色，这是本事。两位后台大佬能这么说确实有水平，对于许知远的进步应该会有帮助。
节目上表现出来的姚晨是个勇于自省的人，她承认自己有时候也会膨胀，因此经常以黑泽明《蛤蟆的油》警醒自己。她虽不是一个思想者，但是能始终保持“惊人的平淡”的确让人钦佩！
在这一期快结束的时候，许知远说了一段我认为的点睛之笔，关于个人的命运与时代的步伐。
许知远说，姚晨是个对语言敏感的人，她的走红与此关系密切。《武林外传》契合了互联网带有嘲讽的、反英雄的语言，在微博上的大V地位借助了微博的语言，成为联合国难民署的亲善大使借助了中国融入世界这个语言。许知远说的有点绕，我理解可以说的更简单一点——姚晨的走红过程与互联网和平民文化的兴起是同步的。是姚晨抓住了时代的机遇，还是时代选择了姚晨，怎么说都行吧！
许知远说，姚晨可能不大会成为一个伟大的演员，她并不是一个思想者，也缺乏一个让她确立自己江湖地位的重磅作品。
说到这我想起了另外一个人——歌坛天后王菲，她们两个人在某种程度上有很多相似的地方：她们的走红都与时代的机遇有关。
按照喜马拉雅FM中《陈腐粉碎机》的说法（第43期），王菲的走红与改革开放第二阶段是“神同步”。
王菲87年从北京东直门中学毕业去了香港，出了张专辑但不红，之后去美国留学，92年（南巡那一年）回香港后发行了《coming home》（里面有《容易受伤的女人》），开始走红。这时候的王菲还和窦唯在一起，走的是另类轻摇滚的路线，并且模仿各种洋枪洋炮比如中岛美雪、小红莓、Sinead O'Conner。这相当于给国内的乐迷在做普及，因为直接给习惯了权威主义和民粹主义的人上表现自由主义和存在主义的外文歌肯定没法一下子接受。与此同时，世界也需要了解中国，那时候大陆歌坛还是韦唯、毛阿敏这些人的天下，突然出了一个这样的带着大陆标签、唱法又比较先进的女歌手，在港台、日本、新加坡这些地方的也开始引起关注。
王菲的第二次高峰是和那英一起上了春晚，那时候正赶上文化下乡，长虹股价60多块钱（现在几块钱）。这相当于把她的受众一下子从几千万增长到几个亿。王菲的歌有两种类型，一种是比较另类的比如《浮躁》、《寒武纪》这些，这一类是奠定其乐坛地位、标榜其高度、固定粉丝用的；另一种是比较大众化的情歌，像《相约98》、《因为爱情》，这一类是敲门砖，扩大粉丝群体用的。
2003年王菲发行了最后一张专辑《将爱》，而这一年也是第二阶段大环境的高峰阶段（取消农业税和孙X刚事件都发生在这一年），在这之后王菲基本上是靠发单曲或者和其他的老歌一起出唱片，再然后就是退役以及靠开演唱会过日子的阶段，而大环境方面也基本上开始进展比较缓慢了。
王菲对比姚晨，她们都是时代机遇的宠儿，她们也都不是思想者，王菲的冷傲与姚晨的不改平民本色基本分不出高下（当然粉丝各有偏好）。但是王菲比姚晨强的地方是王菲在专业领域里成就的高度要比姚晨强不止一个档次，姚晨自己对此应该是耿耿于怀，许知远对此并不看好，但是，谁知道呢？
这一期我觉得之所以好，是因为我觉得它是立体的，里面有一个人思想成长的轨迹（当然也许是因为许知远在俯视），这是我看过的其他几期里面都没有的。
对于这一期，我猜可能很多人都觉得不太好看，基本上就是一个十三邀自曝家丑、许知远蜕变成长的自传，有自夸之嫌；采访的女嘉宾也不是特别出彩——一个略显笨拙的、平民出身的、怎么看都不该红的女星。
不过这一期，是我看了四期以后（我跳着看的）最引起我思考的一期：
虽然就内容来说，比较出彩的只是后台团队对许知远的教诲——不要带着有色眼镜看姚晨，一个小镇青年走红以后是能依然保持她的平民本色，这是本事。两位后台大佬能这么说确实有水平，对于许知远的进步应该会有帮助。
节目上表现出来的姚晨是个勇于自省的人，她承认自己有时候也会膨胀，因此经常以黑泽明《蛤蟆的油》警醒自己。她虽不是一个思想者，但是能始终保持“惊人的平淡”的确让人钦佩！
在这一期快结束的时候，许知远说了一段我认为的点睛之笔，关于个人的命运与时代的步伐。
许知远说，姚晨是个对语言敏感的人，她的走红与此关系密切。《武林外传》契合了互联网带有嘲讽的、反英雄的语言，在微博上的大V地位借助了微博的语言，成为联合国难民署的亲善大使借助了中国融入世界这个语言。许知远说的有点绕，我理解可以说的更简单一点——姚晨的走红过程与互联网和平民文化的兴起是同步的。是姚晨抓住了时代的机遇，还是时代选择了姚晨，怎么说都行吧！
许知远说，姚晨可能不大会成为一个伟大的演员，她并不是一个思想者，也缺乏一个让她确立自己江湖地位的重磅作品。
说到这我想起了另外一个人——歌坛天后王菲，她们两个人在某种程度上有很多相似的地方：她们的走红都与时代的机遇有关。
按照喜马拉雅FM中《陈腐粉碎机》的说法（第43期），王菲的走红与改革开放第二阶段是“神同步”。
王菲87年从北京东直门中学毕业去了香港，出了张专辑但不红，之后去美国留学，92年（南巡那一年）回香港后发行了《coming home》（里面有《容易受伤的女人》），开始走红。这时候的王菲还和窦唯在一起，走的是另类轻摇滚的路线，并且模仿各种洋枪洋炮比如中岛美雪、小红莓、Sinead O'Conner。这相当于给国内的乐迷在做普及，因为直接给习惯了权威主义和民粹主义的人上表现自由主义和存在主义的外文歌肯定没法一下子接受。与此同时，世界也需要了解中国，那时候大陆歌坛还是韦唯、毛阿敏这些人的天下，突然出了一个这样的带着大陆标签、唱法又比较先进的女歌手，在港台、日本、新加坡这些地方的也开始引起关注。
王菲的第二次高峰是和那英一起上了春晚，那时候正赶上文化下乡，长虹股价60多块钱（现在几块钱）。这相当于把她的受众一下子从几千万增长到几个亿。王菲的歌有两种类型，一种是比较另类的比如《浮躁》、《寒武纪》这些，这一类是奠定其乐坛地位、标榜其高度、固定粉丝用的；另一种是比较大众化的情歌，像《相约98》、《因为爱情》，这一类是敲门砖，扩大粉丝群体用的。
2003年王菲发行了最后一张专辑《将爱》，而这一年也是第二阶段大环境的高峰阶段（取消农业税和孙X刚事件都发生在这一年），在这之后王菲基本上是靠发单曲或者和其他的老歌一起出唱片，再然后就是退役以及靠开演唱会过日子的阶段，而大环境方面也基本上开始进展比较缓慢了。
王菲对比姚晨，她们都是时代机遇的宠儿，她们也都不是思想者，王菲的冷傲与姚晨的不改平民本色基本分不出高下（当然粉丝各有偏好）。但是王菲比姚晨强的地方是王菲在专业领域里成就的高度要比姚晨强不止一个档次，姚晨自己对此应该是耿耿于怀，许知远对此并不看好，但是，谁知道呢？
这一期我觉得之所以好，是因为我觉得它是立体的，里面有一个人思想成长的轨迹（当然也许是因为许知远在俯视），这是我看过的其他几期里面都没有的。
