再一次重温这部很有标志性的作品，比两年前深刻了很多。不仅从日本电影史，还是导演的作家主义历史，都是一部转折性的作品。当然，对我而言的重点是在于脚本家的电影文本与作品之间的关系，但就整体而言有几个很有意思的点，还是想记录一下。

1. 就日本电影史而言，铃木清顺的这部作品因为太过晦涩而被当时日活老板大肆诋毁，导致了清顺解雇事件。铃木清顺之后的10年间都没有再能导演电影作品。（听说中间过得挺苦的，但10年后的回归还是得到了当时他召集来的很多人的支持。回归作品《悲秋物语》的脚本就是大和屋竺。真的很感人了）

2. 《杀手烙印》是日本脚本家团体“具流八郎”以编剧署名的唯一成片作品。虽然最终流传下来的说法是，曾根中生、大和屋竺和他的后辈田中阳造三人写就了这部片子的剧本，但值得注意的是，具流八郎的成员之一制片人冈田裕曾在《电影旬报》的采访里说过，具流八郎的核心成员应该还包括铃木清顺本人以及美术指导木村威夫（没错就是这对CP）。我想这应该也是之后虽然具流八郎的成员们依然以各种方式活跃在日本电影界，但因为铃木清顺的解雇而没有其他成片的原因所在吧。当然，田中阳造后来成为铃木清顺第三期电影群的核心编剧，最著名的莫过于改编日本当代幻想小说的大正三部曲。

3. 集团创作在70年代的日本先锋电影界还是有一定影响力，最成功的就是若松制作那样。但所有人同时构思而写出来的作品还是寥寥无几，基本上还是有主笔者以及辅助的人，甚至会因为剧情需要找来顾问临时加入这个团体。《杀手烙印》虽然没有主笔，但曾根、大和屋和田中三人还是以主角为轴心分开撰写了剧本。“剧情晦涩”的很大原因我认为可以归结于此，第一部分掉入陷阱，第二部分痛苦挣扎，第三部分与NO1的无尽对决，基本可以感觉到三者在脚本写作上的不同。至于具体是什么不同，这真是天大的难题了。

4. 饰演ミサコ的女演员真理アンヌ。没错就是戈达尔《狂人皮埃罗》里安娜卡里娜的角色名字マリアンヌ、Marianne。但是……这应该只是一个巧合。哈哈哈。

其实还是有很很想知道的事情。比如为什么最后的决斗会是在拳击场上，铃木清顺到底想干嘛，画面上发生的事情横纵如何联系起来，甚至想问这部电影到底在电影美学上发生了什么。

やはり面白い。

未完。