在影展上看到了《南方姑娘》。充实的表达撑起了37分钟的体量，故事既完整，而细节亦富巧思。
主题是假结婚和真偷渡，故事也是假身份和真爱情。女主角视角下真挚朴实的感情发展，在阴谋揭晓的时刻忽然变得不再那样可信，真真假假假假真真，”戏中戏”的结构和“真与假”的立意有机统一，相辅相成。
摄影出身的导演对镜头的运用也是一大亮点，阴冷、萧索的影像风格很好地服务了叙事，大量小空间的运用带来极度的逼仄，对比之下，旷野与大海则将人的渺小与无助进一步放大。在我看来这类极具设计的镜头运用其实给演员的表演带来巨大挑战，但有赖于充足的表演经验，演员与镜头的配合也足够默契和自然，可以称得上惊喜。
除了影片本身展现出的创造力，男导演对女性议题的关注也令人欣喜。当然这就要说到美中一点不足：我个人并不那么喜欢结尾的处理。接近结尾处的那一个远景长镜头其实已经足够，客观、带有悲剧色彩又不那么强烈，和影片基调高度一致，也留下想象空间。我认为观众并不见得总在期待“英雄救美”的结局，并且英雄救美这个词本身就带有刻板的性别印象。我理解现在的结局所强调的更多在“阿芸”们的悲剧性，但也许可以有更好的处理。作为关注女性议题的电影，程雯灵这一女性角色的悲剧固然是由她身边的男性们暗暗注定，但她的结局，不见得仍要完全由男主角来决定。