不知道各位发现没有，近几年的佳作都是向传统回归，当我们看厌了那些好莱坞漫画电影和所谓的反转伪烧脑电影，甚至不到1年，我们就分不清这些电影哪些是哪些了。电影界终于开始回归传统了，电影不是靠一个名导，一群名角，或者一个牛剧本就可以在你脑海里停留10年以上时间的，电影制作是一个整体，摄影制景灯光导演演员是一个整体，只有整体出色的电影才可以你从年轻时回味到你饱经风霜后...

间谍之妻，第1个深刻印象就是摄影和美工灯光，完全就是一个7.80年代日本写真集，估计很多年轻人是没见过这样的写真集的，如果你是98-2010年的资深网民，那你在一些日本网站上肯定有见过，那些油画般的照片，胶片相机拍出的照片。至少我在欧美写真里是没见到如此华丽和美丽的场景，那是专属于日本摄影师的风格，如我们熟悉的腾原静香就拍过这些相片，大家可以去网上搜下，见识下日本的摄影美学艺术...

故事也是传统的表现，反转也是让你想得到也看得到，但你仍然会留有深刻的印象，因为导演是一点点去推动，演员用每个细节耐心的去表现，绝不是流行的几个快镜头一转几个惊赫的神情就草草了事。苍井优糯娃娃是一代森女代表，现在年纪渐长，演技更是成熟，男主的戏份稍微浅了点，毕竟他是第2主角。故事就反转了2次，日本人做事不择手段的特点，为义可牺牲利用一切，可以是朋友甚至是自己的亲人，导演毫不隐晦的表现了日本人的性格。

日本电影的一个普遍缺点就是故事比较单薄，但非常个性化和哲学化，但电影的美学在亚洲仍在领先地位。现在亚洲讲故事第1位置给了韩国，但美学仍输一筹。怎么理解啊，通俗的说，你可以在脑海里记住日本电影的一些画面但忘了故事，你心灵深处能记住住韩国电影的故事，那些夜雨里出没的杀人狂，但会模糊整部电影的场景...

传统电影是很考导演的演员的功力，因为细节非常丰富，绝不是 做几个表情飞几个镜头就完成了的。中国真正的传统电影，我认为是3.40年代那些老电影。正因为传统电影难度大，中国电影从80年代就走捷径，用颜色和虚无的呆吃表情去堆砌，还所谓N代。只有当代，像娄烨这样的剑走偏锋，靠剧本取胜。

近期的《让他走》《间谍之妻》 《神弃之地》都是向传统回归，工作量更大，全体工作素养要求更高，但会一直留在你内心几十年..