更新时间:2013-08-20
feifeiRun • 东京奏鸣曲:人生的诸般荒诞，逃离否，死而复生否
日影中的东京零零总总，黑泽清的这一部里，只见风雨压入寻常人家，高速交通门前掠过，繁华，忙碌，街角堆满生活物件，街道却清冷压抑不见一人。
很难界定的类型，绝非小津式的惋惜哀叹，亦非市枝裕和类的表不及里，也不像西川美和的小角度观察。这部倒真像一部奏鸣曲，悠长展开，程式复现。很多人觉得前后段落差过大，家庭伦理剧忽而奇情荒诞无法自洽，但我觉得不妨，谁能说前半段的平静生活不是最大的荒诞，而后半段与强盗私奔其实是最合理出路呢？整部影片前后照应工整，细节严丝合缝。从一家的境遇，带出对日本社会现状的种种迷惘与心境照现，与美国政治军事亲受的关系，受中国经济挤压的恐慌，再到民族心理状况的深层刻画，都做得有板有眼，须尾俱全。
其实这部看似现实主义的影片却一开始就打下了荒诞的调子，香川照之扮演的父亲已经年届50，却仍只是一个芝麻绿豆大点的课长，因中国廉价劳动力的涌入惨遭公司淘汰失业。为了维持住当家人的尊严，他不敢告诉家人业已失业的现实，而是每天仍旧穿戴整齐外出寻工。与此同时，上大学的大儿子亦因经济滑坡决意参军，心智及其早熟的小儿子进入成长中的微妙阶段，在家做了一辈子全职主妇的妻子沉入如溺水般却无人施救的人生困境。一家四口，貌似风平浪静，却处处危机，每个人都如履薄冰般，望不见前方的希望。
大儿子早早地离家参军，可看出对美日同盟与主奴之间微妙的心态，更可看出普通民众受现实钳制的无力。如儿子朋友所说想要参政，好取消所有针对摩托车的法令的玩笑话。亦可看出年青一代政治意识的淡薄与无所谓。
在积攒了整整前半部的日常张力，父亲失业的现实亦被家人戳穿之后。身着大厦清洁工制服的他，却意外在盥洗室捡到一包现金。而与此同时，太太被入门抢劫的劫匪劫持，却在淡定购物时和他撞了个正着。小儿子对小伙伴施以援手却终不敌大人世界的暴力。一家三个人，在影片的这同一时段，不约而同地开始了奔跑。
父亲揣着能够改变命运的巨款却朝着和妻子完全相反的方向逃，妻子明明有机会离开却自动回到了劫匪身边，驾车和劫匪逃。小儿子因为无力拯救小伙伴，怀着失望奔逃。这一家三个人，都是在逃离自己的命运，逃离那个充满了牵绊，责任，自尊，幸福表象的家。也是在逃离中第一次脱离了父亲，妻子，儿子的身份，自我的觉醒。也因此当香川逃入黑夜，导演给了一个酷似《四百下》的长镜头奔跑，他跑得力竭，一路障碍不断，最终倒在一堆垃圾里，却说着此时和妻子一模一样的台词：“事到如今，人生还可以重新来过吗”。今日子和役所广司所扮演的劫匪，走投无路开到海边，两人却并无法在逃亡的浪漫里重新拯救彼此，甚至连简单的苟且都很难做到，于是哀叹着：“真希望醒来发现此前的人生只是梦一场”。海的那边是一片迷雾，什么也看不到，什么也不知道，这大概真是在四面环海的岛民心中深深扎根的恐惧感，和惶惑无助现实的映照。所以役所广司这走投无路的锁匠终于投了海，实在是香川现实对照组的那个版本。
是啊，到了这个份儿上，人生要怎样才能重新来过。一切都不知道是什么时候出了差错，典型的上班族，典型的美满家庭，从来都是作为社会最守本分的基本单位存在着的卑微如蚁的人们。却猛然醒悟此前的人生是多么的谬误。怎样才能消除这样的谬误呢，怎样才能洗刷掉如此深重的失败感和屈辱再生存下去呢，怎样才能再寻回人生的意义呢？答案是，只有死。
所以当香川在恍惚中被撞倒，当今日子跪对着大海痛哭，当小儿子健二被关进地牢，他们其实都为了重新来过而死掉了一次。可同样当你想为生如芥草，死如野狗的香川掬一把同清泪的时候，丫却拍拍屁股起来没事一般回家了。当你看着新一天的阳光再次撒在今日子百感交集的脸上的时候，你知道，只有回到日常的荒诞中，在日复一日有如被踩扁的口香糖一般的生活中，在被蹂躏，被践踏，放下被损害的体无完肤的自尊之后，回家，喝一碗热汤，相依为命而荒唐地活下去，才获得了比此前社会尊严更为重要的生命尊严。
健二的钢琴课看起来上得卓有成效，仅仅四个月便能够弹奏得一手好德彪西，月光令人疯狂，平静优美却暗含不安。当所有的人默默聚拢，倾身聆听，父母凝神泪流。在如此富有戏剧性和仪式感的这一幕，一家人在众人的注目下坦然起身，陪伴，离开。生活真是最荒诞的戏剧。
很难界定的类型，绝非小津式的惋惜哀叹，亦非市枝裕和类的表不及里，也不像西川美和的小角度观察。这部倒真像一部奏鸣曲，悠长展开，程式复现。很多人觉得前后段落差过大，家庭伦理剧忽而奇情荒诞无法自洽，但我觉得不妨，谁能说前半段的平静生活不是最大的荒诞，而后半段与强盗私奔其实是最合理出路呢？整部影片前后照应工整，细节严丝合缝。从一家的境遇，带出对日本社会现状的种种迷惘与心境照现，与美国政治军事亲受的关系，受中国经济挤压的恐慌，再到民族心理状况的深层刻画，都做得有板有眼，须尾俱全。
其实这部看似现实主义的影片却一开始就打下了荒诞的调子，香川照之扮演的父亲已经年届50，却仍只是一个芝麻绿豆大点的课长，因中国廉价劳动力的涌入惨遭公司淘汰失业。为了维持住当家人的尊严，他不敢告诉家人业已失业的现实，而是每天仍旧穿戴整齐外出寻工。与此同时，上大学的大儿子亦因经济滑坡决意参军，心智及其早熟的小儿子进入成长中的微妙阶段，在家做了一辈子全职主妇的妻子沉入如溺水般却无人施救的人生困境。一家四口，貌似风平浪静，却处处危机，每个人都如履薄冰般，望不见前方的希望。
大儿子早早地离家参军，可看出对美日同盟与主奴之间微妙的心态，更可看出普通民众受现实钳制的无力。如儿子朋友所说想要参政，好取消所有针对摩托车的法令的玩笑话。亦可看出年青一代政治意识的淡薄与无所谓。
在积攒了整整前半部的日常张力，父亲失业的现实亦被家人戳穿之后。身着大厦清洁工制服的他，却意外在盥洗室捡到一包现金。而与此同时，太太被入门抢劫的劫匪劫持，却在淡定购物时和他撞了个正着。小儿子对小伙伴施以援手却终不敌大人世界的暴力。一家三个人，在影片的这同一时段，不约而同地开始了奔跑。
父亲揣着能够改变命运的巨款却朝着和妻子完全相反的方向逃，妻子明明有机会离开却自动回到了劫匪身边，驾车和劫匪逃。小儿子因为无力拯救小伙伴，怀着失望奔逃。这一家三个人，都是在逃离自己的命运，逃离那个充满了牵绊，责任，自尊，幸福表象的家。也是在逃离中第一次脱离了父亲，妻子，儿子的身份，自我的觉醒。也因此当香川逃入黑夜，导演给了一个酷似《四百下》的长镜头奔跑，他跑得力竭，一路障碍不断，最终倒在一堆垃圾里，却说着此时和妻子一模一样的台词：“事到如今，人生还可以重新来过吗”。今日子和役所广司所扮演的劫匪，走投无路开到海边，两人却并无法在逃亡的浪漫里重新拯救彼此，甚至连简单的苟且都很难做到，于是哀叹着：“真希望醒来发现此前的人生只是梦一场”。海的那边是一片迷雾，什么也看不到，什么也不知道，这大概真是在四面环海的岛民心中深深扎根的恐惧感，和惶惑无助现实的映照。所以役所广司这走投无路的锁匠终于投了海，实在是香川现实对照组的那个版本。
是啊，到了这个份儿上，人生要怎样才能重新来过。一切都不知道是什么时候出了差错，典型的上班族，典型的美满家庭，从来都是作为社会最守本分的基本单位存在着的卑微如蚁的人们。却猛然醒悟此前的人生是多么的谬误。怎样才能消除这样的谬误呢，怎样才能洗刷掉如此深重的失败感和屈辱再生存下去呢，怎样才能再寻回人生的意义呢？答案是，只有死。
所以当香川在恍惚中被撞倒，当今日子跪对着大海痛哭，当小儿子健二被关进地牢，他们其实都为了重新来过而死掉了一次。可同样当你想为生如芥草，死如野狗的香川掬一把同清泪的时候，丫却拍拍屁股起来没事一般回家了。当你看着新一天的阳光再次撒在今日子百感交集的脸上的时候，你知道，只有回到日常的荒诞中，在日复一日有如被踩扁的口香糖一般的生活中，在被蹂躏，被践踏，放下被损害的体无完肤的自尊之后，回家，喝一碗热汤，相依为命而荒唐地活下去，才获得了比此前社会尊严更为重要的生命尊严。
健二的钢琴课看起来上得卓有成效，仅仅四个月便能够弹奏得一手好德彪西，月光令人疯狂，平静优美却暗含不安。当所有的人默默聚拢，倾身聆听，父母凝神泪流。在如此富有戏剧性和仪式感的这一幕，一家人在众人的注目下坦然起身，陪伴，离开。生活真是最荒诞的戏剧。
