更新时间:2009-06-23
三子 • 东京奏鸣曲:平和即波澜
这是一部以平实的影像风格来关注现代日本人日常生活、社会形态文化的影片。被誉为日本惊悚之王的黑泽清以这样一部影片转型，着实让人惊叹！从表面上说，《东京奏鸣曲》可以被喻成是一潭平静的湖水，汩汩之中却波澜暗生。
家庭题材的影片在近年日本的出产影片中，佳作频现，从山田洋次的《母亲》到是枝裕和的《步履不停》都是以现实生活中的普通家庭着手，温情脉脉中散溢着人性里被遮掩的情感。其实，日本人围绕“家庭”这个字眼产生的故事和观察，从未间断。这种情感的观察和表现应该是在小津安二郎时期被捧上了高峰，而无论是山田洋次或是枝裕和所拍摄的这二部影片都被评论一致导向小津安二郎风格的沿袭，当然所谓的沿袭只是题材上和其中的某些桥段，而不是整体地衣钵传承。这样的评论，同样也被人们照搬来安放在《东京奏鸣曲》的身上，毕竟镜头所表达的均是平常人之日常生活，然而若论变调最多的还是这部，谁让黑泽清是惊悚大师来着，不玩点花样他怎会收手！
影片刚开始的一分半钟是整部影片最美的镜头，静谥的房间吹来平缓的风，翻动报纸吹动书本，一切都在暗示着平静之中的微澜，而榻榻米高度的长镜头则是明显地向小津致敬。
香川照之饰演的男主角佐佐木，从影片一开始就被生活给扔弃在低处，从公司中层管理的位置上被裁员到家庭中一家之主的威望被儿子所挑战，这样的情境不仅仅是日本现今社会的真实写照，亦呈现着亲情中淡漠的血缘维系。片中最为频繁出现的是吃饭的场景，不同角度，不同时间，家庭中的不同人。全家四人一起吃饭的场景却惟有一次，这难免让人想起许鞍华在《天水围日与夜》中平淡如水的叙述，然而那是真正的平淡！而在这里，每一场吃饭的戏后面都隐藏着家庭成员各自的生活转变，父亲竭力维持一家之主的尊严而不说出失业二字；母亲温和之下却渴求谁拉她越出主妇生涯；大儿子叛逆挑战父权，小儿子温顺却自有主张；这样的一个家庭，平和之下却波澜四起。这般的细腻与全面的描述是挺长时间未见到的细致情节，虽然有人拿此片与杨德昌的《一一》相比较却俨然忘记台湾文化中本就有着日本文化的影子。不过，内心的发问与心声的渲染都是有着同样的条理和章法运用。
《东京奏鸣曲》如果以此发展会被大多数人直接冠以佳片之美名，然而导演在影片三分之二处灵光闪现一般的情节转变让人略为不解，甚至多出一种冷僻的黑色幽默穿插其中。那是饰演小偷的役所广司的出现转变了这一切，让剧情往多线高潮奔去。母亲释放出压抑的本性，父亲如疾走罗拉一样寻求命运起点，两个儿子也经历着各自的转变。这般不四平八稳地按常理出牌，让影片多出一段完全戏剧化的突兀，也正是人们质疑的口水要讨伐的重点，导演隐喻地象征日本社会传统的男性地位和父权文化的崩塌，事实上影片中也处处显示着这点。
影片的结尾仍是温情回归，峰回路转之后一切都朝着希望的方向并进，在德彪西的<月光奏鸣曲>之中曙光悠然可见，一场久违的静默会替代掉所有的情感起伏。
（泉州广电报 稿，商业勿转！）
家庭题材的影片在近年日本的出产影片中，佳作频现，从山田洋次的《母亲》到是枝裕和的《步履不停》都是以现实生活中的普通家庭着手，温情脉脉中散溢着人性里被遮掩的情感。其实，日本人围绕“家庭”这个字眼产生的故事和观察，从未间断。这种情感的观察和表现应该是在小津安二郎时期被捧上了高峰，而无论是山田洋次或是枝裕和所拍摄的这二部影片都被评论一致导向小津安二郎风格的沿袭，当然所谓的沿袭只是题材上和其中的某些桥段，而不是整体地衣钵传承。这样的评论，同样也被人们照搬来安放在《东京奏鸣曲》的身上，毕竟镜头所表达的均是平常人之日常生活，然而若论变调最多的还是这部，谁让黑泽清是惊悚大师来着，不玩点花样他怎会收手！
影片刚开始的一分半钟是整部影片最美的镜头，静谥的房间吹来平缓的风，翻动报纸吹动书本，一切都在暗示着平静之中的微澜，而榻榻米高度的长镜头则是明显地向小津致敬。
香川照之饰演的男主角佐佐木，从影片一开始就被生活给扔弃在低处，从公司中层管理的位置上被裁员到家庭中一家之主的威望被儿子所挑战，这样的情境不仅仅是日本现今社会的真实写照，亦呈现着亲情中淡漠的血缘维系。片中最为频繁出现的是吃饭的场景，不同角度，不同时间，家庭中的不同人。全家四人一起吃饭的场景却惟有一次，这难免让人想起许鞍华在《天水围日与夜》中平淡如水的叙述，然而那是真正的平淡！而在这里，每一场吃饭的戏后面都隐藏着家庭成员各自的生活转变，父亲竭力维持一家之主的尊严而不说出失业二字；母亲温和之下却渴求谁拉她越出主妇生涯；大儿子叛逆挑战父权，小儿子温顺却自有主张；这样的一个家庭，平和之下却波澜四起。这般的细腻与全面的描述是挺长时间未见到的细致情节，虽然有人拿此片与杨德昌的《一一》相比较却俨然忘记台湾文化中本就有着日本文化的影子。不过，内心的发问与心声的渲染都是有着同样的条理和章法运用。
《东京奏鸣曲》如果以此发展会被大多数人直接冠以佳片之美名，然而导演在影片三分之二处灵光闪现一般的情节转变让人略为不解，甚至多出一种冷僻的黑色幽默穿插其中。那是饰演小偷的役所广司的出现转变了这一切，让剧情往多线高潮奔去。母亲释放出压抑的本性，父亲如疾走罗拉一样寻求命运起点，两个儿子也经历着各自的转变。这般不四平八稳地按常理出牌，让影片多出一段完全戏剧化的突兀，也正是人们质疑的口水要讨伐的重点，导演隐喻地象征日本社会传统的男性地位和父权文化的崩塌，事实上影片中也处处显示着这点。
影片的结尾仍是温情回归，峰回路转之后一切都朝着希望的方向并进，在德彪西的<月光奏鸣曲>之中曙光悠然可见，一场久违的静默会替代掉所有的情感起伏。
（泉州广电报 稿，商业勿转！）
