更新时间:2017-08-08
德州巴黎 • 大象:一部以摄影机为主角的电影
描述这部电影很简单，无非就是不停地行走然后杀人，这是一部冷酷无情的电影，我却被它的“优雅”之处吸引，而它的优雅就是通过摄影机流畅地展现出来的
1.跟拍
通过摄影机紧跟着主人公来使观众成为这一桩桩谋杀的见证者，营造一种强烈的纪实感,我们就这样跟在角色后面，等待着事情的发生。
2.固定镜头
影片虽以运动镜头为主，但是每当谋杀过后就通通用固定镜头来展现尸体，在这里摄影机似乎成了杀人者的帮凶，有一种“你来杀人我来验尸的感觉”
然而最让我印象深刻的一次固定镜头却是发生在谋杀之前，我们注视着那个人下车上楼进屋，而摄影机却像是被卡在了屋外突然静止不动，在停顿了五秒之后凶手出现摄影机跟随凶手进屋啪啪两枪一气呵成
3.摄影机的不确定性
同样吸引我的还有影片的不确定性，你无法分清此时摄影机呈现给你的人物到底是凶手还是受害者，记得有一场在停车场的戏还进行了视点的转换，我们先是跟着受害者行走突然镜头一摇凶手从车上下来掏出了枪。
除了人物身份的不确定性外，摄影机的取景也营造了一种不安的未知的气氛
全片不是在阴郁的笼罩着雾气的白天就是在漆黑的夜晚，记得在足球场那个段落凶手一步步走近两个正在踢足球的孩子，我们看着他走进禁区，可他并没有急于掏枪杀人而是和孩子踢起了足球，这时摄影机切到了近景只表现两个孩子而把凶手置于画框之外，于是观众只好被动地等待着凶手开枪，一种未知的不确定性让人不寒而栗。
所以看了这部电影我更不喜欢格斯范桑特的翻拍，虽然他的拍摄技巧和本片不相上下，但是他添加了多线索的叙事，人物的对话，对主角们的关怀以后让我觉得观感总不如这部来的这么直接强烈
1.跟拍
通过摄影机紧跟着主人公来使观众成为这一桩桩谋杀的见证者，营造一种强烈的纪实感,我们就这样跟在角色后面，等待着事情的发生。
2.固定镜头
影片虽以运动镜头为主，但是每当谋杀过后就通通用固定镜头来展现尸体，在这里摄影机似乎成了杀人者的帮凶，有一种“你来杀人我来验尸的感觉”
然而最让我印象深刻的一次固定镜头却是发生在谋杀之前，我们注视着那个人下车上楼进屋，而摄影机却像是被卡在了屋外突然静止不动，在停顿了五秒之后凶手出现摄影机跟随凶手进屋啪啪两枪一气呵成
3.摄影机的不确定性
同样吸引我的还有影片的不确定性，你无法分清此时摄影机呈现给你的人物到底是凶手还是受害者，记得有一场在停车场的戏还进行了视点的转换，我们先是跟着受害者行走突然镜头一摇凶手从车上下来掏出了枪。
除了人物身份的不确定性外，摄影机的取景也营造了一种不安的未知的气氛
全片不是在阴郁的笼罩着雾气的白天就是在漆黑的夜晚，记得在足球场那个段落凶手一步步走近两个正在踢足球的孩子，我们看着他走进禁区，可他并没有急于掏枪杀人而是和孩子踢起了足球，这时摄影机切到了近景只表现两个孩子而把凶手置于画框之外，于是观众只好被动地等待着凶手开枪，一种未知的不确定性让人不寒而栗。
所以看了这部电影我更不喜欢格斯范桑特的翻拍，虽然他的拍摄技巧和本片不相上下，但是他添加了多线索的叙事，人物的对话，对主角们的关怀以后让我觉得观感总不如这部来的这么直接强烈
