又名:夏夜迷情 / 热带病 / 热带幻梦 / Tropical Malady / Sud pralad
上映日期:2004-11-24片长:114分钟
主演:班罗普·洛罗伊 萨卡达·卡温巴迪 Huai Dessom Sirivech Jareonchon Udom Promma
导演:阿彼察邦·韦拉斯哈古 / 编剧:Apichatpong Weerasethakul
阿泽 • “浪漫是一种热带疾病”我承认我是带着猎奇的心态来观看这部东南亚电影的,前半段粗糙的影像,男孩们的爱情小诗让我昏昏欲睡... |
烟枪 • 精致的神秘主义前半段乡村同性之情在克制中慢慢发酵,这种挑战本能欲望的相处方式隐秘而孤独。如同散文般碎片化的将一对男 |
多吉 • 泰国梁祝能理解中国影迷对《热带疾病》的喜爱。在我看来,这就是泰国版《梁祝》,只不过结尾是“化虎”。 野兽物语 |
eliasliao • 用《热带疾病》对比《地球最后的夜晚》★★★★★ 9.5/10 原始丛林中神秘主义的兽性回归。 影片中某些镜头突然让我联想到前几日才看的《 |
海与奈奈 • 本尼迪克特·安德森给《热带疾病》写的影评:这怪物是什么鬼东西?一个说明: 最近刚看完东南亚研究著名学者本尼迪克特·安德森回忆录《椰壳碗外的人生》,意外发现他给《热 |
时光浪费机 • 映射我们都有兽性的一面。作为人类,我们的责任是成为驯兽师那样的人,驯服其它动物,甚至教它们做一些与兽性背 |
海与奈奈 • 《热带疾病》:我不关心固态的爱情,而要将它蒸腾成气体互相博弈阿彼察邦·韦拉斯哈古曾在访谈里提到他是个反叛者,也非常迷恋对比。宗教说不要去对比,而要去了解自己。他 |
月宮 • 看法我只谈谈我对《热带疾病》的看法。 首先,我不知道你有没有详细看他的摄影构图和调度。阿彼的构图绝对称不 |
葛萝芮芽 • 热带病两段故事讲同一件事情。开头的野人视角惊心动魄,两段故事的连接非常有机,两人互吻手背之后,肯骑车远去, |
六一 • 影像笔记 阿彼察邦1、阿彼察邦和阿巴斯的亲缘性(这里特指与阿巴斯纪录片的比较) a)信息的重复使用 阿彼察邦在短片《给 |
无常 • 阿彼察邦的心灵丛林《能召唤前世的布米叔叔》《热带疾病》 阿彼察邦一位在世俗之中无比陌生的导演,但在影迷心中,他是一位与 |
Naikai • 猛虎尝试用两个故事去理解阿彼察邦的《热带疾病》。 带有宿命论色彩的其一,士兵遭遇了拥有化为人形能力的猛虎 |
春天淘 • [无码解读] 这部满分的东方神秘主义泰国电影这部电影从整体上看,其独特之处在于打破了传统叙事的架构——看似无关联的两个章节在意象上却融为一体。不 |
毛球 • 热带疾病文/故城 马尔菲在她著名的论文《视觉快感与叙事电影》中提出:电影所以能吸引人,原本靠的就是观看快感以 |
pzy • 空对人发表的不同的看法,对人形态的演变看待 电影中两个人的纠缠与寻找是一种精神的探求,肉体是什么并不重 |
点耍 • 本我与社会主流的对抗看完这部电影后,发现自己并没有太懂影片想要呈现什么。搜了一下电影相关介绍,以及看了一些影 |
撒哈 • 有点长的短评画面美,声音好。觉得前半段,是更亮色轻盈的人生活、交往、经历的一部分;后半段,进入了更下沉、暗色的人 |
c. velasquez • 佛教、印度教与叔本华唯意志论按照主观唯心二分法来看,电影前半段是表象(现象),后半段是本体(意志)。准确地说,后半段是一个来自现 |
京奈 • 神隐之森影片开场,军人围绕在莫名的物体前,拍照留影,我们能隐约从画面左下角也许是误入镜头的内裤判断那是一具男 |
枯藤和老虎 • 描述完整世界戛纳的奖偏重电影本体。能拿戛纳的奖项一定是在语言、形式上有特别之处。 现代的电影越来越被叙事拖累,丧 |
Cambrian • 热带疾病的赞美电影开场是在丛林发现尸体的一组军人,四分钟左右,裸裎在丛林边缘荒野中的男人,伴着迷醉的背景音 |
浮云。 • 可见一斑导演更像一个孩童般的文学家。整部作品像一部描写细腻的文学作品,少了电影该有的节奏和张力 |
[已注销] • 如幻似夢曖昧凝視,興奮與羞澀,巧妙揭開序幕。前半段的純愛,美好動人,秒秒都甜蜜;後半段的變奏,詭譎怪誕,秒秒 |
blueshadow • 想象界的老虎追踪和被追踪,宿命是,被唤起的进入丛林追踪的欲望和职责 然后是迷失和被凝视的胆怯。 猴子说: 你是他 |
puyan • 热带丛林里的神秘主义刚开始看到中文译名的题目便想起了茨威格的小说《马来狂人》里面描写的热带病镜头,但看完电影却发现实际上 |
[已注销] • 在热带雨林里造梦谁也没想到泰国电影会通过“阿皮差朋”这个名字在世界影坛火起来。这部片子有着一般大家认为只有南美那样的 |
内陆飞鱼 • 热带镜像之一:异色丛林异色丛林 片名:热带疾病 导演:阿彼察邦•韦拉斯哈古 主演:Banlop Lomnoi / Sa |
故城 • 《热带疾病》:神秘主义的回归文/故城 马尔菲在她著名的论文《视觉快感与叙事电影》中提出:电影所以能吸引人,原本靠的就是观看快感 |